Расцвет классицизма в России

Все это создавало благоприятные условия для развития зодчества, расцвет которого возможен лишь при существенной поддержке государства. Воздействие же прогрессивно и демократически мыслящих умов России на передовых деятелей искусства определило широкое гуманистическое содержание архитектурных образов и их связь с национальными традициями.

Русская архитектура, далекая от абстрактной и рационалистичной архитектуры классицизма Западной Европы, заняла ведущее место в мировом зодчестве. Это приковало к России внимание талантливых архитекторов из других стран. Деламот, Ринальди, Камерон, Кваренги, не найдя у себя на родине возможностей для применения своего таланта, охотно едут в Россию.

Широко предпринимаемая здесь перепланировка старых городов, ансамблевая застройка их центров, строительство крупных зданий общественного назначения, а также загородных и городских дворянских усадеб характерны для русского классицизма.

Новые архитектурные принципы получали всестороннее развитие в творчестве Баженова, Старова, Казакова. Широкое распространение и дальнейшее углубление их наблюдалось в последнее тридцатилетие XVIII века в постройках Кваренги, Камерона, Соколова и других зодчих периода строгого классицизма. Наивысший расцвет классицизма в русском зодчестве, выдвинувшего новые прогрессивные приемы и методы построения больших ансамблевых композиций, представлен творчеством Воронихина, Захарова, Росси, Стасова, Бове. Это была первая треть XIX века период зрелого классицизма.

Творчество Ринальди принадлежит периоду раннего классицизма. Ринальди был одним из тех русских зодчих, чье творчество ознаменовало поворот от барокко к классицистическому направлению. Рядом с ним шли Кокоринов, Деламот, Фельтен, Львов и другие.

Отход от архитектурных приемов барокко к большей строгости композиции сооружений, декоративных приемов и средств происходит постепенно. Стержнем архитектурно-художественной композиции, его опорой становятся творчески переработанные античные ордера, в отличие от архитектуры барокко, где ордер, так же как декоративная скульптура, — лишь средство пластического обогащения. Для построек этого времени, при общей простоте и четкости, характерно стремление зодчих к плавно скругленным очертаниям архитектурных поверхностей, к тонкой и изящной прорисовке орнаментальных и тематических рельефов. В садово-парковом искусстве этого времени на смену регулярному французскому парку, построенному по геометрической схеме, приходят пейзажные английские сады, с павильонами и мостиками, мемориальными и просто декоративными сооружениями.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Другие записи с тегом Антонио Ринальди