Русская архитектура знала блестящие примеры создания парадных залов

Вспомним Растрелли. Его Большой зал Екатерининского дворца в Царском Селе часто называли «светлой галереей». И действительно, зал с двух сторон освещен множеством окон, а форма его удлинена. Этот огромный зал, площадью около тысячи квадратных метров, со сложными группировками ордерных форм — колонн и пилястр, введенных для обогащения плоскости стены, раскреповками и разорванными фронтонами, с великолепным и пышным плафоном, сверкает и искрится от обилия золоченой резьбы и зеркал. Но композиционный строй его прост. Зал прямоуголен и включен в анфиладу парадных помещений, расположенных по его продольной оси. Для архитектуры русского барокко, и в частности для творчества Растрелли, характерны простые и четкие внутрипространственные решения.

Поэтому в России, в отличие от Запада, переход от стиля барокко к классицизму происходил не в преодолении сложных и изломанных композиционных решений к простым, а более всего в изменении архитектурно-орнаментальной системы. В произведениях мастеров раннего классицизма вводится ордер; орнаментальные композиции подчинены принципу симметрии; широкое применение находит скульптура, особенно барельефы (в отличие от интерьеров Растрелли, в которых почти нет скульптуры, не связанной с орнаментом).

Мастера раннего классицизма, прежде всего учитель Старова Деламот и замечательный мастер интерьера Ринальди, знаменитый Баженов и ведущий зодчий Москвы второй половины XVIII века Казаков, предпочитали более сложные внутрипространственные решения — овальные и круглые помещения с вогнутыми, срезанными углами и криволинейными стенами. Сохранились замечательные интерьеры Ринальди, которые он, как и Растрелли, строит по принципу анфиладности. Но здесь каждое помещение анфилады имеет свой неповторимый художественный облик. Парадные залы Ринальди относительно невелики, полны уюта и теплоты.

М. Ф. Казаков, наряду с Баженовым и Старовым сыгравший решающую роль в развитии русской классической архитектуры второй половины XVIII века, в композиционном строе своих интерьеров, и в частности парадных, пользуется главным образом колоннами и пилястрами. В 1784 году он создает одно из блистательных произведений русской архитектуры XVIII века — Колонный зал дворца Долгорукова (затем здание Благородного собрания, ныне Дом Союзов). Центральный зал Ленинградской филармонии в конечном счете также восходит к этому казаковскому интерьеру.

Санкт-Петербург, www.ilovepetersburg.ru

Колонный зал Благородного собрания своей классически ясной композицией отличался от декоративно-красочных интерьеров середины XVIII века. Светлый, просторный, площадью равный Большому залу Екатерининского дворца — примерно тысяча квадратных метров,— он охвачен колоннадой с пересекаюшими ее хорами. Блестят гладко отполированные стволы колонн искусственного мрамора. Их стройные ряды, увенчанные коринфскими капителями, придают залу парадность и торжественность.

По книге Д. А. Кючарианц

«Иван Старов»

Другие записи с тегом Иван Старов