Добро пожаловать,  Гость Вход  Регистрация
 
Нерегулярный историко-культурно-познавательный журнал о Санкт-Петербурге
I love Petersburg

Поиск по тегам: Антонио Ринальди

Дом Мятлевых. Об авторстве Ринальди

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Ритм оконных проемов и характер прорисовки наличников окон, орнаментальная композиция балконной решетки и особенно лепные панно с трофеями, заставляющие вспомнить декоративную лепку Парадной лестницы Мраморного дворца (в частности, правое верхнее), — все это позволяет считать вполне возможным участие Ринальди в проектировании дома Мятлевых. Казалось бы, нехарактерны для Ринальди круглые медальоны с бюстами. Однако аналогичные композиции можно увидеть на чертеже одного из вариантов Орловских ворот, хранящемся в Эрмитаже (В начале 1950-х годов И. Э. Грабарь, найдя тождество в скульптурном убранстве дома Мятлевых, дома Разумовского и Кригс-Комиссариата, приписал авторство мятлевского особняка Баженову.)

Об авторстве Ринальди говорит и введение в композицию фасада портика из естественного камня. Он напоминает портик с дорическими колоннами Гатчинского дворца.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Дом Мятлевых

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В ансамбль Исаакиевской площади входит дом Мятлевых. Он был построен в 60-х годах XVIII века и является самым старым зданием, находящимся на этой площади. Вопрос об авторе проекта дома Мятлевых не выяснен. Дом этот — свидетель многих событий. По некоторым сведениям, он принадлежал Потемкину, а затем стал собственностью Л. А. Нарышкина — «веселого хлебосола», как его назвал А. Н. Бенуа. Дом видел блестящие празднества екатерининского времени. В 1773 — 1774 годах здесь останавливался приехавший в Петербург французский философ Д. Дидро.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Черты переходного характера, и особенности, присущие произведениям Ринальди

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

И все же и в этом здании явственно различаются и черты переходного характера, и особенности, присущие произведениям Ринальди. Каждая из комнат имеет свой художественный образ. На плане второго этажа показаны схемы плафонов, очень напоминающие плафоны Китайского дворца, в которых существенная роль отведена падуге.

В центре перекрытия каждой комнаты (как и в Ораниенбауме), возможно, намечались живописные плафоны. Лепка состояла и из рокайльных композиций, и из реальных растительных форм, которыми Ринальди так искусно пользовался. Лестница дворца Чернышева расположена не по главной оси здания. Этот композиционный прием характерен для Гатчинского дворца, для дворца Петра III и павильона Катальной горки в Ораниенбауме. Ниша на промежуточной площадке лестницы и характер прорисовки напоминают о Парадной лестнице Мраморного дворца.

Фото Санкт-Петербурга

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Проект дворца Чернышева

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Общее число чертежей Ринальди на сегодня составляет примерно семьдесят листов. Из них подписных всего четырнадцать. В их числе в собрании Государственного Исторического музея в Москве хранится проект Ринальди, включающий шесть чертежей. Они выполнены в типичной для Ринальди эскизной, но удивительно точной графической манере и наряду с другими подписными работами являются своеобразным ключом для атрибуции еще не опознанных проектов Ринальди.

По конфигурации плана здания и общему приему композиции установлено, что особняк, к которому относятся шесть чертежей из собрания Исторического музея, предполагалось построить в Петербурге на том месте, где Деламотом был построен дворец И. Г. Чернышева (в 40-х годах XIX столетия архитектором А. И. Штакеншнейдером здесь был сооружен ныне существующий Мариинский дворец).

Прогулки по Санкт-Петербургу

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Культовые сооружения Ринальди

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Недалеко от Исаакиевской площади, на одном из лучей, идущих от Адмиралтейства, с большим тактом и мастерством Ринальди построил церковь Вознесения. Она была перестроена в XIX веке и, к сожалению, не уцелела до наших дней. Как отмечал В. Я. Курбатов, все купола этой церкви имели почти равное архитектурное значение, и, таким образом, Ринальди здесь вторил классическому древнерусскому московскому пятиглавию. В композициях церквей Ринальди особое место занимают колокольни. Излюбленным им типом колокольни была трехъярусная башня с небольшой главкой. Колокольня включена в плановую структуру здания и органически связана с основным архитектурным массивом церкви. Так было в Исаакиевском соборе. Аналогичного типа колокольни были в Вознесенской церкви, а также в Князь-Владимирском и Ямбургском соборах. Во всех этих сооружениях именно колокольни придавали особое своеобразие всей объемно-пространственной композиции.

Говоря о культовых постройках Ринальди, следует остановиться на редкой в его творчестве неудаче и объяснить ее. Речь пойдет о восстановлении Петропавловского собора после пожара 1756 года. Как известно, проект А. Ринальди, равно как и проекты С. Чевакинского, А. Виста и других, был отклонен, и здание Петропавловского собора восстановлено близко к своему первоначальному облику. Ошибка Ринальди состояла не столько в том, что он предполагал существенно изменить купол и отделку стен, а в том, что он хотел заменить знаменитую колокольню Трезини своим излюбленным типом колокольни. Ринальди недооценил той роли, которую играл шпиль Петропавловского собора, в силуэте здания и в архитектурном облике города.

www.ilovepetersburg.ru

Читать дальше

0
Your rating: None
 

«Архитектура собора не имеет ни одного из обычных достоинств этого зодчего, а, напротив, дает как бы в карикатуре его неприятные стороны, и прежде всего склонность к той вычурности, которую он рисовал себе, видимо, в данном случае как «русский стиль»

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

О неосуществленном замысле Ринальди мы можем судить по хранящейся в Музее Академии художеств СССР превосходной модели. Но оценки ринальдиевского Исаакия противоречивы. «Будь закончен Исаакий Ринальди, мы имели бы несравненный образчик зодчества совершенной эпохи барокко», — писал в 1913 году В. Я. Курбатов.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Проект Исаакиевского собора, исполненный Ринальди

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В 1762 году архитектор С. И. Чевакинский предложил создать новую городскую площадь — Исаакиевскую — и разработал проект собора, который предполагал соорудить в ее центре. К постройке собора приступили только через шесть лет, в 1768 году, но уже по проекту, исполненному Ринальди.

Строительство затянулось на долгие годы. Это решило судьбу здания. В 1802 году со значительными изменениями первоначального проекта его достраивает Бренна. Он увенчал собор наскоро сведенным неудачным кирпичным куполом и завершил колокольню на уровне второго этажа. Эту изуродованную постройку — «низ мраморный, а верх кирпичный» (как говорилось в эпиграмме, ходившей по городу) — мы видим и на гравюре Патерсеиа, и на гравюре начала XIX века «Возвращение Петербургских ополченцев из похода 1812—1814 года». С одним куполом и низкой колокольней храм, потерявшийся на большой площади, явно дисгармонировал с совершенными по пропорциям зданиями центральной части города.

Читать дальше

0
Your rating: None
 




XIX век XVIII век XX век А. Брюллов А. Вист А. Воронихин А. Захаров А. И. Гоген А. Кавос А. Квасов А. Михайлов А. Михайлов 2-ой А. Оль А. П. Брюллов А. Ринальди А. Шлютер А. Штакеншнейдер А. Щедрин А. Щусев А.  Кракау Английская набережная ансамбль Александро-Невской лавры ансамбль площади Искусств ансамбль центральных площадей архитектурные ансамбли Б. Растрелли барокко Большая Дворянская улица Большая Морская улица В. Баженов В. Беретти В. Бренна В. Гесте В. Демут-Малиновский В. Свиньин В. Стасов В. Шене Васильевский остров вокзалы Выборгская сторона Г. А. Боссе Г. Маттарнови Гагаринская улица Галерная улица Гатчина Гороховая улица готика Д. Буш Д. Висконти Д. Кваренги Д. Трезини Д. Феррари Д. Фонтана дачи Дворцовая набережная дворцы дома доходный дом древнерусское зодчество Е. Соколов Елагин остров Ж.-Б. Валлен-Деламот жилой дом Золотой треугольник И. Коробов И. Лукини И. Старов И. Теребенев Исаакиевская площадь К. Растрелли К. Росси К. Тон Казанская улица Казанский собор казармы Каменноостровский проспект канал Грибоедова католицизм кладбища классицизм Коломна Конногвардейский бульвар конюшни Кронверкский проспект культовые сооружения Л. Бенуа Л. Бонштедт Л. Кленце Л. Руска Л. Шарлемань Летний сад Лидваль линии ВО Литейная часть Литейная часть и Пески Литейный проспект М. Земцов М. Лялевич М. Месмахер М. Овсянников М. Перетяткович М. Расторгуев манеж Марсово поле мечеть Миллионная улица Михайловский замок модерн Мойка монументальные сооружения Московский проспект мосты мосты через канал Грибоедова мосты через Мойку мосты через Фонтанку Н. Бенуа Н. Ефимов Н. Львов Н. Микетти набережная Кутузова набережная Лейтенанта Шмидта набережная Макарова набережная Мойки набережные Нева Невский проспект неоклассицизм О. Монферран обелиск общественные здания ограды и решетки оранжерея особняк особняки острова П. Клодт палладианство памятники петровское барокко Петроградская сторона Петропавловская крепость площадь Искусств Почтамтская улица протестанство Р. Мельцер Р.  Желязевич ренессанс реформаторская церковь рынки С. Пименов С. Чевакинский Садовая улица Сенная пл. скверы сады и парки Смольный монастырь соборы Средний проспект ВО стрелка Васильевского острова театры Тома де Томон улица Марата улица Чайковского Университетская набережная усадьба усадьбы Ф. Демерцов Ф. Лидваль Ф. Шедрин Фонтанка фонтаны Фурштадская улица Царское село центр Петербурга церкви Э. Фальконе эклектика эллинизм Эрмитаж Ю. Фельтен

Наверх