Добро пожаловать,  Гость Вход  Регистрация
 
Нерегулярный историко-культурно-познавательный журнал о Санкт-Петербурге
I love Petersburg

Поиск по тегам: Антонио Ринальди

Плафон Торелли для Шубинского зала

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Живопись С. Торелли отличается мягкими тонами красок, хорошим рисунком и умелым решением композиции. Найденный плафон представляет значительную художественную ценность, так как подобных произведений декоративной живописи XVIII века как в Ленинграде, так и в других городах нашей страны сохранилось очень мало.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Композиционный центр Мраморного дворца

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Несмотря на то, что Шубинский зал сохранился в реконструкции Брюллова, пространственная схема его интерьера не нарушена, как это было сделано в соседнем зале — Мраморном. Полностью сохранившаяся декоративная скульптура и живопись делают вполне реальным его восстановление.

Композиционным и идейным центром Мраморного дворца были Мраморный и Шубинский залы, Парадная столовая, Лаковый зал и Зал, обитый бархатом. Решены они были чрезвычайно разнообразно, каждый из них имел свой четкий и ясный архитектурный облик. Классицистически решенные Мраморный и Шубинский залы соседствовали с Парадной столовой, художественный образ которой определялся орнаментально-декоративной скульптурой и лепкой. Здесь даже не было живописного плафона, обычного для больших парадных помещений дворца. В убранстве Парадной столовой наряду с реалистически трактованной орнаментальной скульптурой были использованы мотивы рокайля, характерные для дворцов Ораниенбаума. В Лаковом зале, располагавшемся рядом с Шубинским, росписи сочетались с резными из дерева барельефами. А в следующем за ним зале и стены, и мебель, и балдахин над портретом Екатерины II были обиты бархатом.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Парадная лестница Мраморного дворца

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Парадная лестница расположена по оси главного фасада и представляет собою своеобразно решенный «лестничный павильон». Вестибюля, в его традиционном понимании, дворец не имеет. Им по существу является лестничная площадка, решенная тождественно площадкам двух других этажей. На нее и вступает посетитель, вошедший во дворец через главный вход. Композиционный прием решения лестницы Мраморного дворца своеобразен и не имеет аналогий в русской архитектуре. Он уникален и в творчестве Ринальди. И в Гатчинском дворце, и в проекте дворца Чернышева на Мойке и во дворце Петра III, и в павильоне Катальной горки в Ораниенбауме Ринальди сдвигает парадные лестницы в сторону от главной оси здания. Лестницы, помещенные в стороне от главного входа, разрывали замкнутую цепь помещений и были характерны для раннего классицизма В сооружениях периода строгого классицизма зодчие часто станут окружать парадные лестницы во втором этаже широкой площадкой, которая сделает возможным обход всего здания по периметру, приведет к более тесному объединению всех помещений верхних этажей.

Лестница Мраморного дворца расположена так, что она, несмотря на свое центральное место в композиции дворца, не вела прямо в парадные залы, как это было характерно для дворцов Растрелли, и разрывала замкнутую цепь помещений. Обход по залам вокруг всего здания, возможный в настоящее время, первоначально не был предусмотрен.

Экскурсии по Санкт-Петербургу

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Общий колорит Парадной лестницы Мраморного дворца

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Общий колорит Парадной лестницы определяет серый мрамор. Из него сделаны наличники дверей и фланкирующие их колонны, обрамления ниш, карнизы, балконы на лестнице, а также пилястры и колонны, которыми обработаны пилоны лестницы. Пространство между первым и вторым этажами сильнее насыщено и акцентировано этими архитектурно-декоративными элементами. Поэтому нижний ярус стен лестницы воспринимается более темным, чем верхние. Этому способствует и световое решение лестничного павильона.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Парадная лестница Мраморного дворца – синтез архитектуры и скульптуры

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Принято считать, что Парадная лестница дворца сохранилась до наших дней без изменений. Но стилистический: анализ и архивные источники подсказывают, что Брюллова внес в ее композицию некоторые изменения конструктивного и декоративного характера. Главное из них — реконструкция центральной части перекрытия лестницы. Брюллов поместил здесь картину работы Иосифа Криста «Суд Париса», которую мы видим и теперь. Ранее она находилась в Лаковом зале дворца. Первоначально вместо живописного плафона на Парадной лестнице был «в куполе потолок из штука (Стюк (здесь «штук») — штукатурка высокого качества. Лучшие сорта подвергаются полировке и напоминают мрамор) с лепным украшением».

Введение в отделку Парадной лестницы скульптуры и лепки, возможно, было продиктовано желанием Ринальди объединить по характеру декоративной обработки лестничный павильон с внешним обликом дворца. Судя по сохранившимся фрагментам лепки на Парадной лестнице, к которым следует отнести частично лепку падуг, фигуры на консолях, венки, вертикальные ветви, лепка была великолепна и по композиции, и по тонкости выполнения. Значительная роль в ее создании, равно как и в создании всего скульптурного убранства дворца, принадлежала „ученикам скульптурного и лепного искусства". Это — Фока Магин, Николай Капустин, Андрей Макаров, Михаил Быков, Степан Батагонов, Андрей Михайлов, Андрей Аксенов, Макар Семенов и многие другие.

Фото Санкт-Петербурга

Читать дальше

0
Your rating: None
 

«Архитектура собора не имеет ни одного из обычных достоинств этого зодчего, а, напротив, дает как бы в карикатуре его неприятные стороны, и прежде всего склонность к той вычурности, которую он рисовал себе, видимо, в данном случае как «русский стиль»

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

О неосуществленном замысле Ринальди мы можем судить по хранящейся в Музее Академии художеств СССР превосходной модели. Но оценки ринальдиевского Исаакия противоречивы. «Будь закончен Исаакий Ринальди, мы имели бы несравненный образчик зодчества совершенной эпохи барокко», — писал в 1913 году В. Я. Курбатов.

Читать дальше

0
Your rating: None
 




XIX век XVIII век XX век А. Брюллов А. Вист А. Воронихин А. Захаров А. И. Гоген А. Кавос А. Квасов А. Михайлов А. Михайлов 2-ой А. Оль А. П. Брюллов А. Ринальди А. Шлютер А. Штакеншнейдер А. Щедрин А. Щусев А.  Кракау Английская набережная ансамбль Александро-Невской лавры ансамбль площади Искусств ансамбль центральных площадей архитектурные ансамбли Б. Растрелли барокко Большая Дворянская улица Большая Морская улица В. Баженов В. Беретти В. Бренна В. Гесте В. Демут-Малиновский В. Свиньин В. Стасов В. Шене Васильевский остров вокзалы Выборгская сторона Г. А. Боссе Г. Маттарнови Гагаринская улица Галерная улица Гатчина Гороховая улица готика Д. Буш Д. Висконти Д. Кваренги Д. Трезини Д. Феррари Д. Фонтана дачи Дворцовая набережная дворцы дома доходный дом древнерусское зодчество Е. Соколов Елагин остров Ж.-Б. Валлен-Деламот жилой дом Золотой треугольник И. Коробов И. Лукини И. Старов И. Теребенев Исаакиевская площадь К. Растрелли К. Росси К. Тон Казанская улица Казанский собор казармы Каменноостровский проспект канал Грибоедова католицизм кладбища классицизм Коломна Конногвардейский бульвар конюшни Кронверкский проспект культовые сооружения Л. Бенуа Л. Бонштедт Л. Кленце Л. Руска Л. Шарлемань Летний сад Лидваль линии ВО Литейная часть Литейная часть и Пески Литейный проспект М. Земцов М. Лялевич М. Месмахер М. Овсянников М. Перетяткович М. Расторгуев манеж Марсово поле мечеть Миллионная улица Михайловский замок модерн Мойка монументальные сооружения Московский проспект мосты мосты через канал Грибоедова мосты через Мойку мосты через Фонтанку Н. Бенуа Н. Ефимов Н. Львов Н. Микетти набережная Кутузова набережная Лейтенанта Шмидта набережная Макарова набережная Мойки набережные Нева Невский проспект неоклассицизм О. Монферран обелиск общественные здания ограды и решетки оранжерея особняк особняки острова П. Клодт палладианство памятники петровское барокко Петроградская сторона Петропавловская крепость площадь Искусств Почтамтская улица протестанство Р. Мельцер Р.  Желязевич ренессанс реформаторская церковь рынки С. Пименов С. Чевакинский Садовая улица Сенная пл. скверы сады и парки Смольный монастырь соборы Средний проспект ВО стрелка Васильевского острова театры Тома де Томон улица Марата улица Чайковского Университетская набережная усадьба усадьбы Ф. Демерцов Ф. Лидваль Ф. Шедрин Фонтанка фонтаны Фурштадская улица Царское село центр Петербурга церкви Э. Фальконе эклектика эллинизм Эрмитаж Ю. Фельтен

Наверх