Добро пожаловать,  Гость Вход  Регистрация
 
Нерегулярный историко-культурно-познавательный журнал о Санкт-Петербурге
I love Petersburg

Поиск по тегам: Андрей Воронихин

Интерьеру Казанского собора не суждено было сохраниться в том виде, который придал ему зодчий

20.09.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В ночь на 17 апреля 1814 года обвалилась штукатурка перекрытия между наружной стеной и колоннадой. Расследования этого происшествия по распоряжению

Была создана представительная комиссия во главе с Кваренги; в нее вошли видные петербургские зодчие: В. П. Стасов, Л. Руска, Е. Т. Соколов, а также архитектор А. А. Михайлов и «каменных дел мастера» М. Руджи и Д. Руска, работавшие на постройке собора вместе с Воронихиным, которого к этому времени уже не было в живых. Комиссия, осмотрев собор, заключила, что «о прочности здания нет сумнения», а причину катастрофы определила так:» Наружные стены по своей толстоте не высохли совершенно и сия часть, непосредственно более других вовлекая в себя сырость должна была отвалиться». В избежание новых неприятностей решено было заменить всю штукатурку сводов. Вместе с нею были сняты лепные украшения и большинство барельефных композиций. Для облегчения веса новой штукатурки был значительно уменьшен «вынос» карнизов и упрощен их рисунок. Своды собора были расписаны в два тона «под лепку»художником А. Каноппи. Место барельефов

Заняли плоские изображения, выполненные в той же технике. Одновременно с главного купола была снята украшавшая ого раньше многоцвет ная роспись работы В. К. Шебуева. Из первоначального скульптурного декора внутри собора сохранились лишь барельефы над входами в трансепт – «Взятие Христа воинами в Гефсиманском саду», исполненный Д. Рашеттом, и «Ведение Христа на Голгофу», созданный Ф. Ф. Щедриным. Это была первая, но не последняя переделка внутренних помещении собора. Уже в 1820 году работа Каноппи была уничтожена. Фигуры евангелистов под барабаном купола были переписаны в цвете, но характер остальной росписи,

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Живописные произведения и интерьер Казанского собора

19.09.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Менее значительное место по сравнению со скульптурой заняла в Казанском соборе живопись. Большинство животных произведении, исполненных для главного иконостаса, представляли собою канонические композиции на религиозные темы. Некоторые изображения были размещены на сводах и подкупольных столбах. Из них наиболее крупной композицией является «Тайная вечеря», до настоящего времени сохранившаяся на своде апсиды. Написана она одним из крупнейших живописцев Академии художеств С. А. Бессоновым масляными красками на холсте, прикрепленном к деревянной основе.

Об интерьере Казанского собора следует сказать особо. Это одно из выдающихся достижений русского зодчества эпохи классицизма. По сравнению с фасадами, отличающимися исключительным разнообразием форм, интерьер собора кажется на редкость цельным. Да так оно и есть на самом деле. Две грандиозные, но зрительно легкие, прозрачные колоннады не расчленяют, а объединяют пространство огромного зала, напоминающего дворцовый, давая ему наполниться светом, льющимся из окон. Треугольные в сечении подкупольные столбы размещены в интерьере столь удачно, что почти незаметны зрителю. Благодаря этому кажется, что купол свободно парит на огромной высоте.

источник: www.ilovepetersburg.ru

Жизнерадостный, светский характер интерьера Казанского собора очевиден ; здесь нет места таинственному сумраку, питающему мистическую экзальтацию молящихся.

А. Н. Воронихин был одним из крупнейших мастеров интерьера. Тщательно продумывал он и композицию помещения в целом и расположение мельчайших деталей внутреннего убранства. Лепные орнаменты и скульптурные композиции в интерьере Казанского собора должны были играть роль ничуть не меньшую, чем скульптуры на фасадах здания.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Рельефы восточного проезда Казанского собора

14.09.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Над восточным проездом расположен рельеф «Источение Моисеем воды из камня», исполненный скульпторов И. П. Мартосом. «Медный змии» —тема другого рельефа находящегося на аттике западного портика колоннады; композицию создал И. П. Прокофьев. Не приходится сомневаться в том, что авторов меньше всего увлекла религиозная сторона сюжетов. Оба рельефа связаны несравненно более широкой гражданской темой — темой героя, приходящего в трудный час на помощь своему народу. Патетическая героика фризов и торжественно-героический строй архитектуры самого здания прекрасно дополняют друг друга. В них отзвук незабываемых дней, предшествовавших великому народному подвигу в Отечественной войне 1812 года.

Далеко не все из задуманного Воронихиным скульптурного ансамбля собора было осуществлено. Так, у подножия боковых портиков колоннады должны были находиться колоссальные статуи архангелов. Об этом напоминают сохранившиеся до сих пор массивные гранитные пьедесталы, украшенные полосой крупного геометрического орнамента. Ко дню освящения собора фигуры архангелов, исполненные в гипсе по моделям И. П. Мартоса и В. И. Демут-Малиновского, были поставлены на свои места. Но перевести скульптуры в бронзу так и не удалось — казна не дала на это средств, А гипсовые изваяния долго простоять не смогли, и через несколько лет после окончания постройки собора они были сняты с пьедесталов «за ветхостью».

Экскурсии по Санкт-Петербургу

На чертежах Воронихина и в верхнем ярусе здания, у основания барабана купола, изображены фигуры евангелистов. Эти скульптуры должны были выполнять роль, необычайно важную для формирования гармоничного силуэта собора. подчеркивая пирамидальность его композиции.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Статуи портиков. Двери восточного портика Казанского собора

11.09.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

По плану Воронихина статуями, декоративными композициями из «церковных трофеев» и рельефными панно должны были украситься все три портика собора. В действительности, однако, бронзовые скульптуры заполнили специально сделанные для них ниши лишь в северном портике. Это — фигуры князей Владимира и Александра Невского, отлитые по моделям скульптора С. С. Пименова, Иоанн Креститель И. П. Мартоса и Андрей Первозванный, созданный И. П. Прокофьевым, А. А. Анисимовым и В. И, Демут-Малиновским. Мощные, суровые в своей неподвижности фигуры, воспринимаемые зрителем с близкого расстояния хорошо гармонируют с торжественной монументальностью воронихинской колоннады. Изображения героев русской истории должны были усилить национальную тему в общем звучании

Архитектуры собора.

Статуи стоят по сторонам огромных дверей, украшенных бронзовыми барельефами. Эти двери — достопримечательность собора. Они являются несколько измененной копией так называемых флорентийских врат — дверей «крещальни», или баптистерия, во Флоренции, одного из известнейших памятников романской архитектуры Италии.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Синтез искусств в композиции Казанского собора

25.08.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Но Казанский собор — произведение несравненно более сложное, чем работы Воронихина 90-х годов. И проблемы синтеза искусств в композиции Казанского собора архитектор решает еще более глубоко. Воронихин выступил здесь подлинным новатором, открыв новую страницу в истории русского классицизма.

Новое заключалось в том, что Воронихин первым из зодчих XIX столетия увидел в скульптуре не одно только украшение, но и средство для более полного раскрытия идейного замысла архитектурного сооружения, для углубления образно-выразительной характеристики здания как произведения искусства.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Орнаменты Казанского собора

14.08.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Пластическое убранство собора заслуживает особого внимания. Воронихину удалось сочетать здесь искусство скульптора и архитектора в поистине неразделимом единстве.

Вглядитесь, например, в орнаменты, украшающие колоннады собора. Они вырезаны по каменной облицовке, выполненной из пудожского камня. Вынутый из земли, этот камень очень мягок и поддается обработке любой сложности. Однако на воздухе он быстро твердеет, словно застывая в тех формах, которые придал ему художник. Вот почему украшающая здание Казанского собора резьба, столь сложная и разнообразная по рисунку, поражает такой точностью и тонкостью исполнения, каких никогда нельзя было бы добиться в штукатурке, а выполнение скульптура украшений в материале облицовки стен позволяет архитектору достичь органической слитности декоративного убранства с «телом» здания.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Монументальность Казанского собора

10.08.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В наибольшей степени ощущение монументальности присуще, пожалуй, южному портику собора. Сильно выдвинутый вперед, образованный целым лесом колонн — их здесь двадцать, — он зрительно «нагружен» весом массивного аттика, продолжающего верхний ярус стен. Начните медленно обходить этот портик — и вы увидите, как его колонны словно пришли в движение, то выстраиваясь в стройные ряды, то смешиваясь в живописном беспорядке. Монументальная статичная постройка как бы оживает. И это — одно из проявлений поразительной способности архитектуры Казанского собора являться зрителю в самых, казалось бы, противоположных качествах. Вот, например, боковые стены главного корпуса. Они прорезаны огромными прямоугольными окнами, расположенными в два яруса. Хорошо согласованные пропорции проемов и четкий ритм пилястр придают композиции этих стен классическую соразмерность и строгость. Но взгляните на восточный фасад — и вас поразит бурное столкновение архитектурных форм. Дуга колоннады под острым углом подходит в этом месте к стене собора. Встречное движение словно выбрасывает на зрителя мощный выступ фасада. А. он уже более мягко «перетекает» в цилиндрический объем апсиды, ограничивающий алтарную часть храма. Поверхность стен здесь неспокойна. Переменчив ритм пилястр - они то мерно следуют округлости апсиды, то группируются по две, по три, отмечая углы. Глядя на собор с юго-востока вы вспоминаете динамические композиции барокко — столько движения в этих каменных массах. И действительно, как и в интерьерах Строгановского дворца, Воронихин не боится соединять в композиции Казанского собора противоречивые черты, навеянные ушедшим в прошлое барокко и впервые рожденные классицизмом. Это отнюдь не нарушает цельности замысла, но обогащает архитектуру новыми качествами, делает ее более живой, насыщает контрастами.

Во всем многообразии своего облика Казанский собор воспринимается со стороны Казанской улицы. Отсюда одновременно мы можем видеть и главный корпус здания, и его многоколонные портики, и купол; а в проезде улицы, ведущей к Невскому проспекту, высятся мощные пилоны западного портика наружной колоннады. Глядя отсюда, особенно глубоко ощущаешь пластичность архитектуры этого здания, чувствуешь, как поистине скульптурно трактованы Воронихиным архитектурные формы.

Читать дальше

0
Your rating: None
 




XIX век XVIII век XX век А. Брюллов А. Вист А. Воронихин А. Захаров А. И. Гоген А. Кавос А. Квасов А. Михайлов А. Михайлов 2-ой А. Оль А. П. Брюллов А. Ринальди А. Шлютер А. Штакеншнейдер А. Щедрин А. Щусев А.  Кракау Английская набережная ансамбль Александро-Невской лавры ансамбль площади Искусств ансамбль центральных площадей архитектурные ансамбли Б. Растрелли барокко Большая Дворянская улица Большая Морская улица В. Баженов В. Беретти В. Бренна В. Гесте В. Демут-Малиновский В. Свиньин В. Стасов В. Шене Васильевский остров вокзалы Выборгская сторона Г. А. Боссе Г. Маттарнови Гагаринская улица Галерная улица Гатчина Гороховая улица готика Д. Буш Д. Висконти Д. Кваренги Д. Трезини Д. Феррари Д. Фонтана дачи Дворцовая набережная дворцы дома доходный дом древнерусское зодчество Е. Соколов Елагин остров Ж.-Б. Валлен-Деламот жилой дом Золотой треугольник И. Коробов И. Лукини И. Старов И. Теребенев Исаакиевская площадь К. Растрелли К. Росси К. Тон Казанская улица Казанский собор казармы Каменноостровский проспект канал Грибоедова католицизм кладбища классицизм Коломна Конногвардейский бульвар конюшни Кронверкский проспект культовые сооружения Л. Бенуа Л. Бонштедт Л. Кленце Л. Руска Л. Шарлемань Летний сад Лидваль линии ВО Литейная часть Литейная часть и Пески Литейный проспект М. Земцов М. Лялевич М. Месмахер М. Овсянников М. Перетяткович М. Расторгуев манеж Марсово поле мечеть Миллионная улица Михайловский замок модерн Мойка монументальные сооружения Московский проспект мосты мосты через канал Грибоедова мосты через Мойку мосты через Фонтанку Н. Бенуа Н. Ефимов Н. Львов Н. Микетти набережная Кутузова набережная Лейтенанта Шмидта набережная Макарова набережная Мойки набережные Нева Невский проспект неоклассицизм О. Монферран обелиск общественные здания ограды и решетки оранжерея особняк особняки острова П. Клодт палладианство памятники петровское барокко Петроградская сторона Петропавловская крепость площадь Искусств Почтамтская улица протестанство Р. Мельцер Р.  Желязевич ренессанс реформаторская церковь рынки С. Пименов С. Чевакинский Садовая улица Сенная пл. скверы сады и парки Смольный монастырь соборы Средний проспект ВО стрелка Васильевского острова театры Тома де Томон улица Марата улица Чайковского Университетская набережная усадьба усадьбы Ф. Демерцов Ф. Лидваль Ф. Шедрин Фонтанка фонтаны Фурштадская улица Царское село центр Петербурга церкви Э. Фальконе эклектика эллинизм Эрмитаж Ю. Фельтен

Наверх