Поиск по тегам: Иван Старов

Дворец имеет весьма сложную творческую предыстория. Резиденции Потемкина не сразу было определено ее нынешнее место вблизи города. Оно уточнилось лишь после ряда колебаний и исканий. Любопытно, что, задумав строительство Конногвардейского дома, Потемкин заказывает чертежи французкому архитектору Буржуа де Теньеру, работавшему в формах рококо. Его проект не отвечал уже вошедшему в архитектурную жизнь города строгому классицизму. Представленные чертежи были отклонены, и выполнение проекта поручили испытанному в прежних работах русскому зодчему Старову. Вначале дворец предполагалось построить на Невской перспективе, в восточной части Итальянского сада, который простирался от Фонтанки до Литовского канала, В основу композиционного строя дворца закладывалась структура ранее осуществденных усадебных ансамблей Старова — центральный корпус, соединенный оградой с боковыми флигелями. В своем решении петербургского дворца Старов ближе всего стоял к приему, уже осуществленному им в усадьбе Никольское-Гагарино. Так же как и там, он придал динамику оградам дворца - движение по полукругу.

Основой же для окончательного решения ядра композиции послужили три проекта, разработанные еще в 1778 году. Это проекты двух дворцов для Потемкина — в Осиновой Роще и в Озерках, а также Итальянского павильона в Аничковом Саду. Во всех этих проектах варьируется одна тема, ставшая существенной в творчестве Старова: вытянутая галерея, расположенная поперек продольной оси здания. Отношение сторон галереи 1:5, а завершается она абсидами. Старов явился создателем таких галерей.

Садовый фасад более сложен по конфигурации. Пластически выделенные объемы придают ему выразительность и обогащают силуэт. Особенно привлекательна выступающая вперед часть главного корпуса с Большой галереей. Она как бы отделилась от одноэтажных переходов, закрепленных выступающими флигелями с шестиколонными портиками. Благодаря такой структуре переходы воспринимаются как своеобразные архитектурные кулисы, окаймленные зеленью.

Абсиды Большой галереи, прорезанные окнами с полуциркульными завершениями и расположенными над ними круглыми окнами без наличников,— один из характернейших архитектурных мотивов в творчестве Старова. В Таврическом дворце он органично вошел в «ткань» здания. В его более ранних работах аналогичный мотив был образной основой парковых павильонов. И вполне закономерно, что эти так называемые «малые формы» в старовских усадьбах Тайцы и Сиворицы нашли отклик в композиции именно паркового фасада дворца.

Это белоколонное здание известно далеко за пределами нашей страны. Его торжественное наименование — Таврический (от древнего названия Крыма — Таврида) — созвучно первому этапу его исторической «биографии» и величавому архитектурному строю всего сооружения.