Поиск по тегам: Иван Старов

Использование перспективного эффекта в раскрытии главного фасада дворца, решенного по системе трех кулис,

Между Ивановскими порогами и местом впадения в Неву речки Тосны линия берега изгибается широкой плавной дугой. Ансамбль дворца размещался примерно по центру этой дуги. Главный фасад дворца был обращен к Неве, на запад. Екатерина II писала Гримму: «Нева на этом месте имеет вид большого озера: множество судов, короче, весь торговый груз и строительный материал Петербурга проходит мимо моих окон, и все в эту минуту в движении на воде и на берегу». Пожалуй, трудно было найти на Неве более выигрышное место для расположения блистательной императорской резиденции, призванной олицетворять могущество России — морской державы, утвердившейся и на берегах Балтики, и на Черном море.

Петр I, как известно, развернул строительство на южном берегу Финского залива, дав идею создания блистательной цепи ансамблей — Стрельна, Петергоф, Ораниенбаум. Во второй половине XVIII века строительство ансамблей сосредоточивается на берегах полноводной Невы, которые начали осваивать еще в начале столетия. Во второй половине века строится Академия художеств, завершившая архитектурную панораму, раскрывающуюся от Адмиралтейства; заканчивается формирование Дворцовой набережной.

Такой же стилистикой, как и дворец в Островках, был отмечен и Тюремный, или Литовский, замок в Петербурге у Мойки и Крюкова канала. Литовским замком городская тюрьма стала в XIX веке — здесь был тогда расквартирован один из двух Литовских полков, находившихся в Петербурге,— армейский. Другой Литовский полк — гвардейский, от которого ведет свое название Литовская улица,— располагался у заставы по Выборгскому тракту.

Литовский замок возвели по проекту Старова почти одновременно с усадьбой Островки, в 1783—1787 годах. Изменения в облике замка начались уже в 1797—1798 годах, а в XIX веке он и вовсе был перестроен. В 1917 году замок сгорел. А. Блок в письме к матери от 23 марта 1917 года отмечал: «Выгорел дотла Литовский замок и окружной суд, бросается в глаза вся красота их фасадов, вылизанных огнем, вся мерзость, безобразившая их внутри, выгорела».

Блок с его поэтической остротой зрения увидел в колоссальных руинах структурный костяк многоугольного романтического замка с семью круглыми башнями и глухими стенами, напоминавший о том, каким был он, когда его рисовал в 1798 году художник К.-Ф. Кнаппе.

Экскурсии по Санкт-Петербургу

Искусство Старова в этих постройках «соприродно» средневековому не по внешним признакам, а в понимании зодчим подлинной монументальности, присущей сооружениям Древней Руси. При этом Старов не изменил главной направленности своего творчества, сохраняя в своих произведениях классическую ясность, масштабность и уравновешенность.

По книге Д. А. Кючарианц

«Иван Старов»

Другие записи с тегом Иван Старов