Добро пожаловать,  Гость Вход  Регистрация
 
Нерегулярный историко-культурно-познавательный журнал о Санкт-Петербурге
I love Petersburg

Поиск по тегам: Владимир Щуко

«Единственное, что было в спектакле, — это превосходные декорации академика Щуко...»

07.10.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Критика, осудив «жизнебоязнь» брюсовской пьесы, высоко оценила мастерство художника: «Единственное, что было в спектакле,— писала «Вечерняя Красная газета» 29 января 1922 года,— это превосходные декорации академика Щуко, необычные и новые среди всех тех декоративных работ, которые мы видели в Петрограде. Декорации построены на принципе прямых архитектурных линий при полном отказе от живописи... Они впечатляют суровостью и величественностью».

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Еще одна особенность Щуко-художника

06.10.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В оформлении пьесы А. Н. Островского «Доходное место» Щуко утрирует натуру, гиперболизирует ее ради усиления драматического эффекта. Основу пространственного решения составляет высокий станок с лестницей, ведущей на верхнюю площадку.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Реализм сценических работ Щуко-художника

24.09.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Еще одна особенность Щуко-художника — реализм его сценических работ. Реалистическую направленность петроградских театров двадцатых годов можно определить в сравнении с натуралистическим духом общего решения и сценического оформления спектаклей МХТ дореволюционного периода, а особенно в сравнении с кубофутуристическими и конструктивистскими затеями в декорационном деле, распространившимися в театрах в конце 1910-х и затем в 1920 годах.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Такими эпитетами характеризовали современники декорации Щуко

09.09.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

«Торжественность», «величие», «благородство» — такими эпитетами характеризовали современники декорации Щуко, особенно если спектакль удавался, если грандиозность оформления отвечала масштабу режиссерского замысла и уровню исполнения.

Таков был стиль театра тех лет — не экономили ни времени, ни «энергии восприятия», пьесы шли без купюр (спектакль «Дон Карлос» длился пять часов) с непременной сменой декораций. Спектакли, оформленные Щуко, изобилуют переменами картин, насыщены мебелью и бутафорией. Судя по сохранившимся эскизам, многие спектакли и отдельные картины имели специально написанные занавесы.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Вторая характерная черта Щуко-декоратора

05.09.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Декоративность, зрелищность, пышность постановки — вторая характерная черта Щуко-декоратора. В этом отношении он верный ученик и последователь Головина и Коровина. Его декорации, как правило, предельно красочны, он умело и активно пользуется цветом, подчеркивая яркими цветовыми пятнами композицию сценического пространства или создавая иллюзию реальности. Это подтвердил и спектакль «Тит — разрушитель Иерусалима» по философско-психологической пьесе финского драматурга А. Иернфельда.

Ее поставил А. Н. Лаврентьев в БДТ в 1919 году. Исполнителем декораций был О. К. Аллегри. Критика отметила, что «А. Н. Лаврентьев и В. А. Щуко нашли, по-видимому, пути к тому тесному единению режиссера и художника», которое дает «художественный эффект в постановке».

по материалам www.ilovepetersburg.ru

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Его декорации были архитектурны, декоративны, реалистичны

20.08.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

«Архитектурность» его оформлений заключалась не только в том, что порталы, арки, лестницы составляли их основной арсенал, не только в том, что он порой возводил на сцене целые ансамбли — замки, крепости, дворцовые покои, но в том, что глубину сценического пространства он формировал объемными, а не иллюзорно-живописными средствами. Щуко охотно использовал живописный задник, дополняющий и углубляющий перспективу сцены, но основной элемент его декораций — объемный станок — позволял режиссеру строить сложные мизансцены.

Тенденция к трехмерному оформлению сцены наметилась в предреволюционные годы (в работах В. А. Симова во МХАТе, А. А. Экстер в Камерном театре), но становление объемно-живописной, архитектурной системы декораций в советском театре связывается с именем Щуко.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

В. А. Щуко принадлежит ощутимая доля в успехах БДТ первых лет

19.08.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Оформление спектаклей БДТ было удивительный: театр не делал скидок на трудности времени, не допускал случайного подбора декораций из старых постановок.

В торжественном блеске декораций и костюмов благородные герои побеждали низких злодеев, завораживая зрителей, сидевших в нетопленном зале, и приобщая их к высоким идеалам человечности.

Фото Санкт-Петербурга

Читать дальше

0
Your rating: None
 




XIX век XVIII век XX век А. Брюллов А. Вист А. Воронихин А. Захаров А. И. Гоген А. Кавос А. Квасов А. Михайлов А. Михайлов 2-ой А. Оль А. П. Брюллов А. Ринальди А. Шлютер А. Штакеншнейдер А. Щедрин А. Щусев А.  Кракау Английская набережная ансамбль Александро-Невской лавры ансамбль площади Искусств ансамбль центральных площадей архитектурные ансамбли Б. Растрелли барокко Большая Дворянская улица Большая Морская улица В. Баженов В. Беретти В. Бренна В. Гесте В. Демут-Малиновский В. Свиньин В. Стасов В. Шене Васильевский остров вокзалы Выборгская сторона Г. А. Боссе Г. Маттарнови Гагаринская улица Галерная улица Гатчина Гороховая улица готика Д. Буш Д. Висконти Д. Кваренги Д. Трезини Д. Феррари Д. Фонтана дачи Дворцовая набережная дворцы дома доходный дом древнерусское зодчество Е. Соколов Елагин остров Ж.-Б. Валлен-Деламот жилой дом Золотой треугольник И. Коробов И. Лукини И. Старов И. Теребенев Исаакиевская площадь К. Растрелли К. Росси К. Тон Казанская улица Казанский собор казармы Каменноостровский проспект канал Грибоедова католицизм кладбища классицизм Коломна Конногвардейский бульвар конюшни Кронверкский проспект культовые сооружения Л. Бенуа Л. Бонштедт Л. Кленце Л. Руска Л. Шарлемань Летний сад Лидваль линии ВО Литейная часть Литейная часть и Пески Литейный проспект М. Земцов М. Лялевич М. Месмахер М. Овсянников М. Перетяткович М. Расторгуев манеж Марсово поле мечеть Миллионная улица Михайловский замок модерн Мойка монументальные сооружения Московский проспект мосты мосты через канал Грибоедова мосты через Мойку мосты через Фонтанку Н. Бенуа Н. Ефимов Н. Львов Н. Микетти набережная Кутузова набережная Лейтенанта Шмидта набережная Макарова набережная Мойки набережные Нева Невский проспект неоклассицизм О. Монферран обелиск общественные здания ограды и решетки оранжерея особняк особняки острова П. Клодт палладианство памятники петровское барокко Петроградская сторона Петропавловская крепость площадь Искусств Почтамтская улица протестанство Р. Мельцер Р.  Желязевич ренессанс реформаторская церковь рынки С. Пименов С. Чевакинский Садовая улица Сенная пл. скверы сады и парки Смольный монастырь соборы Средний проспект ВО стрелка Васильевского острова театры Тома де Томон улица Марата улица Чайковского Университетская набережная усадьба усадьбы Ф. Демерцов Ф. Лидваль Ф. Шедрин Фонтанка фонтаны Фурштадская улица Царское село центр Петербурга церкви Э. Фальконе эклектика эллинизм Эрмитаж Ю. Фельтен

Наверх