А. Ринальди

До начала работ в Царском Селе Ринальди создал замечательный ансамбль Собственной дачи в Ораниенбауме, в котором умело и тонко сочетались элементы регулярного и пейзажного парков. Ринальди были созданы многочисленные проекты парковых сооружений, в числе которых для Царскосельского парка он спроектировал Китайский и Готический павильоны, а в 1771 году им были отделаны интерьеры Грота. В эти же годы Ринальди создал серию проектов небольших плотин и каскадов, столь характерных для Царского Села.

Комплекс китайских сооружений Царского Села, кроме Китайской деревни с двумя железными мостами через канал, включает Китайский театр, Крестовый мост, «Большой Каприз» и Скрипучую беседку. Скрипучая беседка построена по «прожекту Фельтена». Архивные данные, обнаруженные А. Н. Петровым, дают основание предполагать участие Ринальди в разработке проекта. Росписи стен Скрипучей беседки под цветной мрамор — прием, характерный для Ринальди.

Постройка «Большого Каприза» была начата в 1772 году В. И. Нееловым. Им же был сооружен Крестовый мост. Однако мысль построить мост через канал в виде арки принадлежала Ринальди. Возможно, глубоко продуманный выбор места для «Большого Каприза» и Скрипучей беседки был сделан также Ринальди. Скрипучая беседка, хотя и находится на территории Екатерининского парка, с помощью подводящей к ней дорожки, идущей от Крестового моста по земляной насыпи «Малого Каприза», композиционно включена в ансамбль китайских сооружений.

Со сложной, но удивительно мягкой и изысканной цветовой гаммой мрамора согласуются украшения из темной бронзы. Скульптурный декор пьедестала Чесменской колонны был сосредоточен на трех его сторонах. До 1941 года здесь находились бронзовые доски с рельефными изображениями, посвященными победе русского флота в Чесменской бухте, Хиосскому морскому сражению и взятию острова Митилена. С четвертой стороны пьедестала была прикреплена мраморная доска с надписями, которые рассказывали о всех этих исторических победах. На суживающемся завершении пьедестала с двух сторон размещены бронзовые композиции из якорей и весел. Венчающая весь памятник скульптура орла отлита из темной бронзы и обращена на восток. Голова орла с хищно открытым клювом горделиво повернута к правой лапе, в которой он держит полумесяц. Интересны композиции ростр, размещенных в стволе колонны. Не только все шесть ростр отличаются друг от друга. Изменения внесены даже и в оформление сторон некоторых из них. Эти незначительные варианты в пределах единой схемы очень характерны для декоративных приемов Ринальди.

В декорировку ростр включены эмблемы покоренного Востока — полумесяцы и чалма, мягко очерченные слаб рельефом и благодаря этому не выступающие на передний план. В отличие от этого военные атрибуты — штандарты, копья, колчаны, бунчуки, сабли, включенные в носовую композицию ростр, — сделаны из темной бронзы и создают определенный цветовой контраст со светло-розовым мрамором самих ростр.

Небезынтересно, что во Франции в 1780—1790 годах были созданы архитектурные проекты с ростральными колоннами. Так, например, в композицию Биржи Пьера Бернара, удостоенной медали в 1782 году, были включены колонны, украшенные рострами. Созданный Буржолем проект маяка, удостоенный медали на одном из конкурсов Парижской академии 1780-х годов, также предусматривал ростры. Следует указать, что, когда создавались эти проекты, Чесменская колонна была уже возведена, а сам Ринальди работал по заказам Франции.