А. РинальдиИнтерьеры, созданные Ринальди 09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Всем интерьерам работы Ринальди в равной степени присущи черты переходного времени. Если в композиции ряда залов Гатчинского и Мраморного дворцов введен ордер, то он имеется и в Овальном зале Китайского дворца, и в проектах парадных залов, относящихся к разным годам. Черты рококо и обилие декоративных приемов и средств также характерны для интерьеров Ринальди, созданных на протяжении всего его творческого пути. В одних они, в соответствии с назначением помещения, достигали полноты своего звучания, в других носили более камерный характер. Даже характерная для орнаментики Ринальди деталь, так называемый «цветок Ринальди», как контрапункт в музыке, проходит в оформлении Гатчинского и Мраморного дворцов и «расцветает» на фасаде костела св. Екатерины, к достройке которого Ринальди приступил в 1775 году. Восьмигранный колодец и Колонна орла 09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Своеобразной геологической особенностью Ижорской возвышенности, на которой расположена Гатчина, является наличие многочисленных ключей. Один из источников на территории Гатчины выходит на поверхность недалеко от Собственного сада и Серебряного озера, в которое по подземной трубе стекает его прозрачная вода. Этот бьющий из земли родник, образующий небольшой бассейн, заключен в восьмигранную каменную оправу. Его верхнее профилированное ребро было сделано сразу же из гранита. Стенки же бассейна-колодца были первоначально выполнены из пудожского камня, и лишь во время ремонтных работ XIX века пудожская плита была заменена массивными гранитными блоками. Уже в конце XVIII века колодец был центром красиво уголка парка, вокруг которого была создана площадка, обсаженная кустарником. Со стороны Карпина пруда тогда ж была устроена каменная лестница, дошедшая до наших дней. Ринальди. Связь архитектурного сооружения с природой 09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Одной из характерных черт русской архитектуры была органическая связь архитектурного сооружения с природой. Умело вписать здание в окружающую среду, сохраняя свободу замысла, — это та традиция, которой надо следовать. Именно архитектура сооружений, созданных Ринальди, органически слитая с природным окружением, придает ему особую значимость. Ринальди решал парадные интерьеры по принципу анфилад, которые были необходимы во дворцах, где проходили приемы и празднества. Но анфилады во дворцах Ринальди не создавали впечатления бесконечной галереи, столь характерной для дворцов барокко. Не стремился зодчий и к полному единству внутреннего декоративного убранства здания. Каждый зал его анфилад имел свой, неповторимый облик, соответствовавший функциональному назначению. Парадные залы в произведениях Ринальди при всей насыщенности декоративными элементами подкупали своей строгостью и простотой. Петровский остров 09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
По одну сторону дамбы Тучкова моста расположен Тучков буян, по другую — вытянутый вдоль Малой Невы остров, отделяющийся от Петроградской стороны рекой Ждановкой. Остров был собственностью Петра I и поэтому получил наименование Петровского. На этом острове некогда находился небольшой дворец, названный также Петровским. Автором дворца был, по-видимому, Ринальди. Интерес и к острову, и к Петровскому дворцу возник лишь после пожара, уничтожившего дворец 23 июля 1912 года. На остров по повелению Петра I для одного из шуточных празднеств были привезены «самоеды», в том числе «король самоятский». Были здесь у Петра два увеселительных домика, которые при пожаловании острова сперва царице Прасковье Федоровне, а затем царевне Екатерине Иоанновне перешли в их владение. Начиная с 1738 года «для происходимого пожарного страха» — так тогда называли противопожарные меры — на Петровский остров переносится ряд амбаров для хранения легковоспламеняющихся материалов — пеньки, масла, сала. С 1749 года здесь строятся новые амбары, «магазины» и восковой завод. О домиках Петра уже никаких сведений нет. Антонио Ринальди (ок. 1709—1790-е) 04.06.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
В 1752 году в Россию прибыл итальянский архитектор Ринальди, составивший себе в Риме некоторое имя и потому при глашенный графом Кириллом Разумовским для предполагавшейся постройки города Батурина (В письме к гр. М. И. Воронцову от 21 июля 1757 года Разумовский говорит: «Я держал через пять лет и прежнего Ринальди. Начало деятельности в России 04.06.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
В начале 1754 года Разумовский поехал в Москву, куда привез и Ринальди (18 марта ему было здесь велено делать проект Триумфальных ворот для Петербурга (Московский архив Мин. юстиции. Дела архитектора кн. Ухтомского, вязка 2. д. 9). Строил ли он здесь что-нибудь, мы не знаем, но в следующем году мы видим его уже в Петербурге, где он был занят каким-то проектом для вице-канцлера графа Воронцова (Архив кн. Воронцова, т. 4, с. 194. В 1757 году Разумовский вернулся снова ненадолго в Малороссию, но Ринальди остался уже в Петербурге). Ринальди. Китайский дворец в Ораниенбауме 03.06.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Первые постройки Ринальди в Ораниенбауме, принадлежавшем великому князю, не сохранились, и самые ранние из уцелевших относятся уже к 1762 и следующим годам. В 1756 году им выстроен здесь огромный Театральныи зал, сгоревший впоследствии, и он же, вероятно, строил первый Китайский домик, сломанный при императоре Павле (Художественные сокровища России, 1901, № 10, с. 202; Успенский А. И. Китайский дворец в Ораниенбауме // Там же, с. 183). Нынешний Китайский дворец, построенный Ринальди в 1762—1768 годах, получил это название только позже, после сломки первого домика, в XVIII же веке назывался обыкновенно «Голландским» или «собственным Ее Величества домиком» (Там же. Мода на «китайщину» началась в Европе еще с начала XVII века, когда в Голландии впервые появились «индийские», как их тогда называли, товары, особенно фарфор, вызвавший вскоре подражания в Дельфте. В XVIII веке мода на все китайское была так велика, что в Китай для изучения тамошнего искусства поехали из Европы и художники, в их числе знаменитый английский архитектор Вильям Чемберс). Императрица Екатерина II очень любила этот небольшой увеселительный дворец и часто наезжала сюда. Китайским он назван потому, что в нем есть фантастично декорированный, «в чисто китайском вкусе», как тогда казалось, большой зал, носивший название Китайского. Это одна из самых удачных «китайщин», созданных в Европе в XVIII веке. Внутри дворца мало чисто архитектурных деталей, так как вся его декорация состоит почти исключительно из стенной росписи, принадлежащей замечательным итальянским декораторам, братьям Бароцци (Джузеппе Джокино Бароцци умер в Болонье в 1780 году, брат его и ученик, Серафино Лодовико Бароцци, умер там же в 1810 году (Художественные сокровища России, 1901, № 10, с. 204). Ринальди. Павильон Катальной горки в Ораниенбауме 24.05.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Из всех ораниенбаумских затей, кроме Китайского дворца, сохранился только павильон Катальной горки (Катальная горка начата еще при жизни императрицы Елизаветы, ибо в 1762—1763 годах уже вчерне она была готова. Однако окончательно она отделана лишь в 1768 году (Успенский А. И. Катальная горка в Ораниенбауме // Художественные сокровища России, 1902, № 5, с. 93—94). Эта единственно уцелевшая часть когда-то сложного и хитрого сооружения, славившегося по всей Европе, представляет собой настоящую декоративную игрушку, изящную и легкую по своим жеманно-нарядным мам. Сам павильон сохранился снаружи довольно хорошо, и пострадало только внутреннее убранство, но, лишенный всех своих былых «принадлежностей» — самой «горки» с ее затейливым убранством, он кажется осиротелым среди окружающей пустоты. И опять приходится обращаться к помощи старинных гравюр и рисунков. Гравюру, изображающую павильон со стороны лестницы, ведущей к ней двумя маршами, оставил нам в своем издании сам Ринальди, а рисунок, дающий хорошее представление об устройстве горки, сохранился в библиотеке Е. В. герцога Георгия Георгиевича Мекленбургского (Рисунок горки есть на огромной панораме Ораниенбаума, сделанной капитан-инженером П. А. де Сант-Илером в 1775 году (Художественные сокровища России, 1902, № 5). Ринальди. Постройки в Ораниенбауме 23.05.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Кроме Китайского дворца Ринальди соорудил в Ораниенбауме еще множество всяких увеселительных домиков, беседок, колоннад и тому подобных парковых затей, бывших тогда в моде. Он разбил в старом меншиковском владении тонко продуманный во всех мелочах парк, со стрижеными и «дикими» аллеями, с прудами и знаменитым в свое время лабиринтом — запутанною сетью извилистых дорожек, обсаженных деревьями. Все это уже не существует и известно нам лишь по описаниям да еще по редчайшему изданию ораниенбаумских построек Ринальди, вышедшему в Риме в 1796 году. Ринальди. Постройки в мызе Гатчина 22.05.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
В 1766 году Г. Г. Орлов поручил Ринальди постройку дворца на подаренной ему государыней мызе Гатчина (В 1768—1769 годах, как видно из «Камер-фурьерского журнала», императрица часто гостила у Орлова в Гатчине и постоянно осматривала строящийся дворец своего любимца. Императрица подарила Орлову мызу Гатчина в 1764 году (Рождественский С. Столетне города Гатчины.— Гатчина, 1896, т. 1, с. 3). |
|