Добро пожаловать,  Гость Вход  Регистрация
 
Нерегулярный историко-культурно-познавательный журнал о Санкт-Петербурге
I love Petersburg

А. Ринальди

Белый зал Гатчинского дворца

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Белый зал — самый большой во дворце. Он был парадным залом. Прямоугольный в плане, он занимал центральную часть основного корпуса дворца и был обращен своими пятью большими окнами-дверями с полуциркульными завершениями в сторону балкона-террасы, выходящей на парадный двор.

Белый зал, каким мы его знали до Великой Отечественной войны, сохранялся в реконструкции Бренны, осуществленной в 1796-1797 годах. Несмотря на привнесенные изменения, многое в Белом зале соответствовало его первоначальному облику. Прежде всего, был в известной степени сохранен архитектурный облик зала, основой которого был ордер. Стены Белого зала, расчлененные пилястрами коринфского ордера, были как бы установлены на пьедесталы образованные панелью. Она проходила по всему периметру зала. Пилястры поддерживали малый по высоте антаблемент, вернее, часть его — архитрав, над которым начиналась падуга перекрытия. Центр перекрытия состоял из трех частей. В средней первоначально было куполообразное углубление. Бренна закрыл его живописным плафоном «Геркулес на распутье между пороком и добродетелью» неаполитанского живописца XVIII века Джузеппе Бонито. Это существенно нарушило первоначальную объемно-пространственную композицию зала. С уничтожением «куполка» зал стал приземистым. Отсутствие полного антаблемента сделало композиционно неоправданным архитрав, который несли пилястры.

www.ilovepetersburg.ru

Читать дальше

0
Your rating: None
 

«Пантеон российской славы». Мемориальные сооружения Царского Села

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Один из современников Пушкина назвал «пантеоном российской славы» Царское Село. И действительно уникальная группа сооружений, находящихся в Екатерининском парке, — Чесменская и Морейская ростральные колонны, Катульский обелиск и Крымская колонна — единый гимн во славу русского оружия. Группу мемориальных сооружений дополняет одна из первых монументальных триумфальных арок России — знаменитые Орловские ворота и небольшой Памятник Ланскому.

Давно установлено, что автором Орловских ворот и Чесменской колонны является Ринальди. Имеется также суждение, что Кагульский обелиск и Морейская колонна выстроены по его же проекту. До настоящего времени остается неизвестным автор Крымской колонны и так называемого Памятника Ланскому. Но их изучение и стилистический анализ позволяют предположить, что автором всех этих мемориальных сооружений Царского Села был Антонио Ринальди.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Сооружения Ринальди — памятники раннего русского классицизма

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Объемно-пространственным композициям его произведений присуща определенная ясность. Фасады его зданий лишь оживлены пилястрами и колоннами, декоротивные элементы подчинены общей, в основном спокойной композиции. Они сдержанны по прорисовке и рельефам. В произведениях Ринальди многое еще напоминает об уходящем с арены мировой архитектуры барокко. Об этом говорят как отдельные архитектурные элементы в композиции фасадов, так и скульптурные украшения и декоротивные вазы, причудливой лентой обрамляющие парапеты ринальдиевских дворцов.

В особенности же это чувствуется в интерьерах, насыщенных изящной орнаментальной лепкой. Но обо всем этом мастер говорит своеобразным, более сдержанным по своим эмоциональным качествам архитектурным языком. Произведения Ринальди приковывают внимание зрителя и своим композиционным замыслом, и гармоническим единством декоративного убранства с архитектурой. Возведенные искусными руками талантливых мастеров, которые были большими самостоятельными художниками, они являются гордостью русской культуры XVIII века. Вместе с Ринальди работали русские живописцы Федор Данилов, Иван Акимов, Григорий Молчанов, один из интересных итальянских орнаменталистов Серафино Бароцци и известный мастер декоративной живописи Стефано Торелли. Крупнейшим представителем венецианской школы XVIII века Джованни Баттиста Тьеполо был исполнен великолепный плафон «Отдых Марса». Художественный образ Мраморного дворца во многом был предопределен сотрудничеством Ринальди с замечательными русскими скульпторами Козловским и Шубиным. Каждый из них, используя мифологические и исторические сюжеты, воплотил героические и патриотические идеи своего времени.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Петровский остров

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

По одну сторону дамбы Тучкова моста расположен Тучков буян, по другую — вытянутый вдоль Малой Невы остров, отделяющийся от Петроградской стороны рекой Ждановкой. Остров был собственностью Петра I и поэтому получил наименование Петровского. На этом острове некогда находился небольшой дворец, названный также Петровским. Автором дворца был, по-видимому, Ринальди. Интерес и к острову, и к Петровскому дворцу возник лишь после пожара, уничтожившего дворец 23 июля 1912 года.

На остров по повелению Петра I для одного из шуточных празднеств были привезены «самоеды», в том числе «король самоятский». Были здесь у Петра два увеселительных домика, которые при пожаловании острова сперва царице Прасковье Федоровне, а затем царевне Екатерине Иоанновне перешли в их владение. Начиная с 1738 года «для происходимого пожарного страха» — так тогда называли противопожарные меры — на Петровский остров переносится ряд амбаров для хранения легковоспламеняющихся материалов — пеньки, масла, сала. С 1749 года здесь строятся новые амбары, «магазины» и восковой завод. О домиках Петра уже никаких сведений нет.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Антонио Ринальди (ок. 1709—1790-е)

04.06.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В 1752 году в Россию прибыл итальянский архитектор Ринальди, составивший себе в Риме некоторое имя и потому при глашенный графом Кириллом Разумовским для предполагавшейся постройки города Батурина (В письме к гр. М. И. Воронцову от 21 июля 1757 года Разумовский говорит: «Я держал через пять лет и прежнего
архитектора Ринальди по моему собственному определению» (Архив кн. Воронцова, т. 4, с. 388). Из этого следует, что Ринальди прибыл в Россию в 1752 году. Почему выбор Разумовского пал именно на Ринальди, познакомился ли он с ним лично во время своего путешествия по Италии, или кто-либо рекомендовал ему зодчего, мы не знаем).

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Ринальди. Начало деятельности в России

04.06.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В начале 1754 года Разумовский поехал в Москву, куда привез и Ринальди (18 марта ему было здесь велено делать проект Триумфальных ворот для Петербурга (Московский архив Мин. юстиции. Дела архитектора кн. Ухтомского, вязка 2. д. 9). Строил ли он здесь что-нибудь, мы не знаем, но в следующем году мы видим его уже в Петербурге, где он был занят каким-то проектом для вице-канцлера графа Воронцова (Архив кн. Воронцова, т. 4, с. 194. В 1757 году Разумовский вернулся снова ненадолго в Малороссию, но Ринальди остался уже в Петербурге).

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Ринальди. Китайский дворец в Ораниенбауме

03.06.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Первые постройки Ринальди в Ораниенбауме, принадлежавшем великому князю, не сохранились, и самые ранние из уцелевших относятся уже к 1762 и следующим годам. В 1756 году им выстроен здесь огромный Театральныи зал, сгоревший впоследствии, и он же, вероятно, строил первый Китайский домик, сломанный при императоре Павле (Художественные сокровища России, 1901, № 10, с. 202; Успенский А. И. Китайский дворец в Ораниенбауме // Там же, с. 183).

Нынешний Китайский дворец, построенный Ринальди в 1762—1768 годах, получил это название только позже, после сломки первого домика, в XVIII же веке назывался обыкновенно «Голландским» или «собственным Ее Величества домиком» (Там же. Мода на «китайщину» началась в Европе еще с начала XVII века, когда в Голландии впервые появились «индийские», как их тогда называли, товары, особенно фарфор, вызвавший вскоре подражания в Дельфте. В XVIII веке мода на все китайское была так велика, что в Китай для изучения тамошнего искусства поехали из Европы и художники, в их числе знаменитый английский архитектор Вильям Чемберс).

Императрица Екатерина II очень любила этот небольшой увеселительный дворец и часто наезжала сюда. Китайским он назван потому, что в нем есть фантастично декорированный, «в чисто китайском вкусе», как тогда казалось, большой зал, носивший название Китайского. Это одна из самых удачных «китайщин», созданных в Европе в XVIII веке. Внутри дворца мало чисто архитектурных деталей, так как вся его декорация состоит почти исключительно из стенной росписи, принадлежащей замечательным итальянским декораторам, братьям Бароцци (Джузеппе Джокино Бароцци умер в Болонье в 1780 году, брат его и ученик, Серафино Лодовико Бароцци, умер там же в 1810 году (Художественные сокровища России, 1901, № 10, с. 204).

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Ринальди. Павильон Катальной горки в Ораниенбауме

24.05.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Из всех ораниенбаумских затей, кроме Китайского дворца, сохранился только павильон Катальной горки (Катальная горка начата еще при жизни императрицы Елизаветы, ибо в 1762—1763 годах уже вчерне она была готова. Однако окончательно она отделана лишь в 1768 году (Успенский А. И. Катальная горка в Ораниенбауме // Художественные сокровища России, 1902, № 5, с. 93—94).

Эта единственно уцелевшая часть когда-то сложного и хитрого сооружения, славившегося по всей Европе, представляет собой настоящую декоративную игрушку, изящную и легкую по своим жеманно-нарядным мам. Сам павильон сохранился снаружи довольно хорошо, и пострадало только внутреннее убранство, но, лишенный всех своих былых «принадлежностей» — самой «горки» с ее затейливым убранством, он кажется осиротелым среди окружающей пустоты. И опять приходится обращаться к помощи старинных гравюр и рисунков. Гравюру, изображающую павильон со стороны лестницы, ведущей к ней двумя маршами, оставил нам в своем издании сам Ринальди, а рисунок, дающий хорошее представление об устройстве горки, сохранился в библиотеке Е. В. герцога Георгия Георгиевича Мекленбургского (Рисунок горки есть на огромной панораме Ораниенбаума, сделанной капитан-инженером П. А. де Сант-Илером в 1775 году (Художественные сокровища России, 1902, № 5).

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Ринальди. Постройки в Ораниенбауме

23.05.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Кроме Китайского дворца Ринальди соорудил в Ораниенбауме еще множество всяких увеселительных домиков, беседок, колоннад и тому подобных парковых затей, бывших тогда в моде. Он разбил в старом меншиковском владении тонко продуманный во всех мелочах парк, со стрижеными и «дикими» аллеями, с прудами и знаменитым в свое время лабиринтом — запутанною сетью извилистых дорожек, обсаженных деревьями. Все это уже не существует и известно нам лишь по описаниям да еще по редчайшему изданию ораниенбаумских построек Ринальди, вышедшему в Риме в 1796 году.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Ринальди. Постройки в мызе Гатчина

22.05.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В 1766 году Г. Г. Орлов поручил Ринальди постройку дворца на подаренной ему государыней мызе Гатчина (В 1768—1769 годах, как видно из «Камер-фурьерского журнала», императрица часто гостила у Орлова в Гатчине и постоянно осматривала строящийся дворец своего любимца. Императрица подарила Орлову мызу Гатчина в 1764 году (Рождественский С. Столетне города Гатчины.— Гатчина, 1896, т. 1, с. 3).
Однако дворец этот в том виде, в каком он дошел до нас, только в не которых частях обнаруживает руку Ринальди, так как здесь вскоре стали производиться различные переделки, пристройки и надстройки, оставившие от первоначального корпуса очень немного. Лучше всего сохранились стены центрального корпуса, а примыкающие к нему полукруглые крылья испорчены еще в конце XVIII века, когда была забрана открытая некогда галерея-лоджа, находившаяся наверху. В музее П. И. Щукина в Москве есть старый чертеж Гатчинского дворца, как гласит надпись на нем, «снятый с натуры в 1781 году по из устному высочайшему повелению Императрицы Екатерины великий для Римскаго Императора Иосифа 11-го сей дворец посетившего».

Читать дальше

0
Your rating: None
 



Наверх