Добро пожаловать,  Гость Вход  Регистрация
 
Нерегулярный историко-культурно-познавательный журнал о Санкт-Петербурге
I love Petersburg

А. Ринальди

Сооружения Ринальди — памятники раннего русского классицизма

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Объемно-пространственным композициям его произведений присуща определенная ясность. Фасады его зданий лишь оживлены пилястрами и колоннами, декоротивные элементы подчинены общей, в основном спокойной композиции. Они сдержанны по прорисовке и рельефам. В произведениях Ринальди многое еще напоминает об уходящем с арены мировой архитектуры барокко. Об этом говорят как отдельные архитектурные элементы в композиции фасадов, так и скульптурные украшения и декоротивные вазы, причудливой лентой обрамляющие парапеты ринальдиевских дворцов.

В особенности же это чувствуется в интерьерах, насыщенных изящной орнаментальной лепкой. Но обо всем этом мастер говорит своеобразным, более сдержанным по своим эмоциональным качествам архитектурным языком. Произведения Ринальди приковывают внимание зрителя и своим композиционным замыслом, и гармоническим единством декоративного убранства с архитектурой. Возведенные искусными руками талантливых мастеров, которые были большими самостоятельными художниками, они являются гордостью русской культуры XVIII века. Вместе с Ринальди работали русские живописцы Федор Данилов, Иван Акимов, Григорий Молчанов, один из интересных итальянских орнаменталистов Серафино Бароцци и известный мастер декоративной живописи Стефано Торелли. Крупнейшим представителем венецианской школы XVIII века Джованни Баттиста Тьеполо был исполнен великолепный плафон «Отдых Марса». Художественный образ Мраморного дворца во многом был предопределен сотрудничеством Ринальди с замечательными русскими скульпторами Козловским и Шубиным. Каждый из них, используя мифологические и исторические сюжеты, воплотил героические и патриотические идеи своего времени.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Скульптура Белого зала Гатчинского дворца

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Белый зал был насыщен декоративной скульптурой. Его орнаментальная скульптура в основном сохранилась от орловского времени, барельефы же, различные и по стилю и по композиции, были привнесены в павловское время.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Комплекс китайских сооружений Царского Села

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

До начала работ в Царском Селе Ринальди создал замечательный ансамбль Собственной дачи в Ораниенбауме, в котором умело и тонко сочетались элементы регулярного и пейзажного парков. Ринальди были созданы многочисленные проекты парковых сооружений, в числе которых для Царскосельского парка он спроектировал Китайский и Готический павильоны, а в 1771 году им были отделаны интерьеры Грота. В эти же годы Ринальди создал серию проектов небольших плотин и каскадов, столь характерных для Царского Села.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Растительные орнаменты Белого зала Гатчинского дворца

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Все это убранство в общую структуру зала органически не вошло. На фоне неравноценных и в основном случайно расположенных рельефов обращала на себя внимание легко и свободно размещенная на плоскости стен, сохранившаяся от первоначальной отделки зала орнаментально-декоративная скульптура. Основой многих ее лепных композиций становится реалистически трактованный растительный орнамент. В этом обращении к природе проявилась одна из особенностей искусства второй половины XVIII столетия.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Постройка «Большого Каприза»

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Комплекс китайских сооружений Царского Села, кроме Китайской деревни с двумя железными мостами через канал, включает Китайский театр, Крестовый мост, «Большой Каприз» и Скрипучую беседку. Скрипучая беседка построена по «прожекту Фельтена». Архивные данные, обнаруженные А. Н. Петровым, дают основание предполагать участие Ринальди в разработке проекта. Росписи стен Скрипучей беседки под цветной мрамор — прием, характерный для Ринальди.

Постройка «Большого Каприза» была начата в 1772 году В. И. Нееловым. Им же был сооружен Крестовый мост. Однако мысль построить мост через канал в виде арки принадлежала Ринальди. Возможно, глубоко продуманный выбор места для «Большого Каприза» и Скрипучей беседки был сделан также Ринальди. Скрипучая беседка, хотя и находится на территории Екатерининского парка, с помощью подводящей к ней дорожки, идущей от Крестового моста по земляной насыпи «Малого Каприза», композиционно включена в ансамбль китайских сооружений.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Цветовое решение Белого зала Гатчинского дворца

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Цветовое решение зала могло быть построено на близких, переходящих один в другой оттенках, согласованных с розоватыми наличниками дверей и белой орнаментикой. Излюбленная ринальдиевская гамма, так хорошо известная по Китайскому и Мраморному дворцам, могла быть присуща и Белому залу. Введение цвета в перекрытие, как это было в Парадной столовой Мраморного дворца, в значительной степени объединяло бы все пространство.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Скульптурный декор Чесменской колонны

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Со сложной, но удивительно мягкой и изысканной цветовой гаммой мрамора согласуются украшения из темной бронзы. Скульптурный декор пьедестала Чесменской колонны был сосредоточен на трех его сторонах. До 1941 года здесь находились бронзовые доски с рельефными изображениями, посвященными победе русского флота в Чесменской бухте, Хиосскому морскому сражению и взятию острова Митилена. С четвертой стороны пьедестала была прикреплена мраморная доска с надписями, которые рассказывали о всех этих исторических победах. На суживающемся завершении пьедестала с двух сторон размещены бронзовые композиции из якорей и весел. Венчающая весь памятник скульптура орла отлита из темной бронзы и обращена на восток. Голова орла с хищно открытым клювом горделиво повернута к правой лапе, в которой он держит полумесяц. Интересны композиции ростр, размещенных в стволе колонны. Не только все шесть ростр отличаются друг от друга. Изменения внесены даже и в оформление сторон некоторых из них. Эти незначительные варианты в пределах единой схемы очень характерны для декоративных приемов Ринальди.

В декорировку ростр включены эмблемы покоренного Востока — полумесяцы и чалма, мягко очерченные слаб рельефом и благодаря этому не выступающие на передний план. В отличие от этого военные атрибуты — штандарты, копья, колчаны, бунчуки, сабли, включенные в носовую композицию ростр, — сделаны из темной бронзы и создают определенный цветовой контраст со светло-розовым мрамором самих ростр.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Малиновая гостиная Гатчинского дворца

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Расскажем несколько подробнее об отделке Малиновой гостиной. После пожара на обгоревших стенах комнаты обнаружились места установки круглых медальонов и следы лепных орнаментов, которые нельзя приписать ни Ринальди, ни Бренне. Как справедливо указывал Г. Г. Гримм, это является свидетельством того, что в период между работами Ринальди и Бренны здесь трудился какой-то пока неизвестный автор.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Морейская колонна

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Небезынтересно, что во Франции в 1780—1790 годах были созданы архитектурные проекты с ростральными колоннами. Так, например, в композицию Биржи Пьера Бернара, удостоенной медали в 1782 году, были включены колонны, украшенные рострами. Созданный Буржолем проект маяка, удостоенный медали на одном из конкурсов Парижской академии 1780-х годов, также предусматривал ростры. Следует указать, что, когда создавались эти проекты, Чесменская колонна была уже возведена, а сам Ринальди работал по заказам Франции.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Интерьеры Туалетной и Зеленой угловой Гатчинского дворца

09.11.2014 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В комнатах, ориентированных в сторону Собственного садика, до войны в значительной степени сохранялась первоначальная отделка. В некоторых интерьерах, например в Овальном будуаре, она была выполнена в какой-то степени в характере архитектурно-декоративных приемов Китайского дворца. Здесь мы встречаем уже знакомое нам по Ораниенбауму сочетание стилизованного растительного орнамента с мотивами рокайля и с реалистически трактованным орнаментом.

Читать дальше

0
Your rating: None
 



Наверх