Ринальди. Павильон Катальной горки в Ораниенбауме

Из всех ораниенбаумских затей, кроме Китайского дворца, сохранился только павильон Катальной горки (Катальная горка начата еще при жизни императрицы Елизаветы, ибо в 1762—1763 годах уже вчерне она была готова. Однако окончательно она отделана лишь в 1768 году (Успенский А. И. Катальная горка в Ораниенбауме // Художественные сокровища России, 1902, № 5, с. 93—94).

Эта единственно уцелевшая часть когда-то сложного и хитрого сооружения, славившегося по всей Европе, представляет собой настоящую декоративную игрушку, изящную и легкую по своим жеманно-нарядным мам. Сам павильон сохранился снаружи довольно хорошо, и пострадало только внутреннее убранство, но, лишенный всех своих былых «принадлежностей» — самой «горки» с ее затейливым убранством, он кажется осиротелым среди окружающей пустоты. И опять приходится обращаться к помощи старинных гравюр и рисунков. Гравюру, изображающую павильон со стороны лестницы, ведущей к ней двумя маршами, оставил нам в своем издании сам Ринальди, а рисунок, дающий хорошее представление об устройстве горки, сохранился в библиотеке Е. В. герцога Георгия Георгиевича Мекленбургского (Рисунок горки есть на огромной панораме Ораниенбаума, сделанной капитан-инженером П. А. де Сант-Илером в 1775 году (Художественные сокровища России, 1902, № 5).

Внутреннее убранство Катальной горки, как и в Китайском дворце, состоит почти всецело в росписи, принадлежащей Серафино Бароцци, младшему из двух братьев. Только Белый кабинет и особенно вестибюль представляют чистую архитектуру. Вестибюль Катальной горки по своему изяществу и превосходно нарисованным деталям представляет одно из самых утонченных созданий Ринальди. Очень забавно сочинена декорация Комнаты обезьян, в которой остроумно вплетены в орнамент горельефные фигурки обезьян. Чудесная декорация Круглого зала должна быть отнесена больше на счет зодчего, чем декоратора.
После окончания увеселительных ораниенбаумских построек, в 1768 году, императрица поручила Ринальди сооружение большого дворца на набережной Невы, получившего позже, по его облицовки название Мраморно дворцa . В этом серьезном, строгом и даже суровом здании трудно узнать игривую руку строителя Катальной горки. Здесь все взвешено, обдумана каждая мелочь, выисканы пропорции и снаружи уже мало отзвуков барокко. Только среднее окно-ниша на обоих главных фасадах да центральная часть дворового фасада с раскреповками, наличниками окон и вышкой определенно говорят еще о незабытых формах елизаветинской эпохи. Затодух барокко прямо царствует внутри и на великолепной лестнице и в убранстве покоев. Свойственный архитектуре XVIII века контраст между наружной и внутренней архитектурой ни у кого из работавших в России зодчих не был так велик, как у Ринальди. В Эрмитаже есть его подписной проект убранства большого зала для какого-то торжества на тему «времена года». Здесь ясно видно тяготение мастера к барочным формам, во многом напоминающим декорации Ораниенбаума.

И. Грабарь