Барельефы Федота Шубина

Исследователи творчества Шубина отмечают, что некоторые его декоративные работы, особенно на отвлеченную аллегорическую тему, значительно слабее портретных бюстов.

И действительно, один из самых выдающихся ваятелей второй половины XVIII века Федот Шубин являлся прежде всего портретистом острой реалистической направленности. Но и барельефы Троицкого собора — свидетельство его профессионального мастерства. И хотя они несколько мелки по масштабу, композиция их лаконична, лепка отмечена ясностью и хорошо читается. В целом они придают собору несомненную выразительность.

Достопримечательности Санкт-Петербурга

На барельефе «Явление Аврааму трех ангелов» всего четыре фигуры. Под раскидистым дубом склоненная фигура библейского патриарха. Перед ним во весь рост фигуры трех юношей в длинных развевающихся одеждах, благословляющих старца В фигуре Авраама сквозит бесконечная покорность перед «высшими силами» — ангелами. Это сильные, стройные юноши. Спокойные, властные жесты их обращены к Аврааму. На фоне барельефа намек на место действия — стены каких-то строений. Столь же лаконична композиция барельефа «Встреча блудного сына». Два деревца, пилястры, намекающие на стены дома. Главное место в композиции занимает фигура отца, радостно ринувшегося навстречу подбежавшему сыну. Взоры их встретились, фигуры исполнены напряженного драматизма. С динамикой этой центральной группы контрастируют эпически-спокойные фигуры слуг.

Рельефные композиции, не столь частые среди работ Шубина, вносят дополнительный штрих в его творческую характеристику. Внимательное рассмотрение барельефов показывает, что даже в эти библейские сюжеты Шубин сумел внести жизненные элементы и драматическую напряженность. В ряду подобных работ скульпторов — современников Шубина они занимают достойное место и являются немаловажной страницей в истории русского монументального рельефа. Сохранение барельефов в декоре собора — результат труда советских реставраторов. В глубине портика над треугольным сандриком главного входа помещена декоративная композиция: фигуры крылатых слав, держащих орден Александра Невского, увенчанный дубовыми ветвями, перевязанными лентой. Неизвестный мастер, руководствуясь рисунком Старова, с большим искусством вырезал из дерева фигуры сидящих гениев, их перистые крылья, складчатые драпировки, детали ордена. В их сложных позах чувствуется стилистическое влияние барокко, но в трактовке тела и особенно лица и причесок явственно видно влияние античной скульптуры. Это слияние барочного и классицистического начал подтверждается датировкой — 1760-е годы. Украшение главного входа изображением ордена, связанного с именем Александра Невского, вносило в декор храма сугубо политический мотив, подчеркивая его значение как памятника в честь гражданина и воина, прославившегося служением отечеству.

По книге Д. А. Кючарианц

«Иван Старов»

Другие записи с тегом Иван Старов