Добро пожаловать,  Гость Вход  Регистрация
 
Нерегулярный историко-культурно-познавательный журнал о Санкт-Петербурге
I love Petersburg

Поиск по тегам: Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках

XVI век видел борьбу обоих начал в лице двух исполинов — Палладио и Микеланджело

29.01.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

XVI век видел борьбу обоих начал в лице двух исполинов — Палладио и Микеланджело. Все дальнейшее искусство отмечено борьбою этих двух начал — охранительного, или палладианского, — творчества отраженного, влюбленности в античный мир, и революционного, или микеланджеловского, — творчества из себя, влюбленности в себя. Микеланджело победил своего антипода Палладио, и его победа означала победу барокко над ренессансом.
Но борьба только казалась законченной, на самом же деле она продолжалась непрерывно и вскоре вспыхнула с такой же остротой и нетерпимостью, как и в XVI веке. Изменилась только арена борьбы перенесенная из Италии во Францию, да изменился результат ее: революционный дух который Микеланджело вдохнул в барокко уступил место классицизму Палладио, и в европейской архитектуре открывается эпоха палладианства.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Поворот к классицизму

28.01.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В 1748 году какой-то пахарь в окрестностях Неаполя наткнулся в земле на остатки старого здания. Когда последнее отрыли, оказалось, что это были хорошо сохранившиеся стены одного из домов римского города Помпеи, засыпанного некогда пеплом Везувия. Предпринятые вскоре раскопки произвели полный переворот в искусстве XVIII века и открыли эру нового классицизма.
В таком роде нередко излагается история того гигантского перелома, который произошел в художественной жизни Европы около середины XVIII века и привел к крушению барокко и возрождению классицизма.

Выходит почти так, что виновником возрождения классических идеалов был бедный неаполитанский пахарь. Помпейские раскопки сыграли в этом повороте известную роль, но далеко не главную. Достаточно сказать, что еще тридцатью годами раньше, чем Помпея, был открыт Геркуланум, но тогда это не произвело такого потрясающего впечатления.
Почему же это новое открытие взволновало теперь весь мир? Потому что оно совпало с целым рядом других факторов, роковым образом направляющих вкусы Европы назад, к временам Древнего Рима и Эллады. Смена одного стиля другим не произошла внезапно, и нет возможности даже приблизительно отметить грань, отделяющую эпоху барокко от эпохи возрожденного классицизма.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Стиль регентства

27.01.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Наряду с его сухими, академическими, «книжными» формами во Франции пробивалось и несколько иное течение, тяготевшее к большей свободе творчества и получившее название стиля регентства (Наиболее яркими мастерами этого стиля были Лассюране, тот же Боффран, Оппенор, Лажу, Мейсонье, Кювилье-отец и др.
Несмотря на то что Регентство предшествовало единоличному правлению Людовика XV, стиль, названные по имени этого короля, выработался в действительности не сколько раньше, почему оба названия хронологически не точны.
К представителям стиля регентства должен быть отнесен и Леблон). Как мы уже имели случай говорить выше, стиль этот чисто декоративный, применявшийся только во внутреннем убранстве. В то время как наружная архитектура осталась почти такой же чопорной и сдержанной, как раньше, и только слегка оживилась легкими ударами орнамента, внутри все уже говорит о совершенной смене вкусов. Здесь все легко, весело, ничем не связано, говорливо, шаловливо, интимно и уютно.
Двор и академия относились сначала отрицательно к новой моде, но она пришлась по вкусу парижскому светскому обществу, наперерыв начавшему заводить у себя такие милые, веселые, очаровательные игрушки-комнаты. Понемногу «зараза» перекинулась и в академический лагерь, и дело кончилось тем, что контраст между наружной и внутренней архитектурой стал чем-то вроде закона. Почти непонятно, как мог «академик» Боффран быть таким нарочитым «сухарем» во внешней архитектуре и в то же время так легко играть и забавляться на внутренних стенах своих построек.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Идея нового классицизма

23.01.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Так вдали от Италии родилась и постепенно развивалась идея нового классицизма, не палладианского, а римского и эллинского. Но пока шли книжные споры, эволюция архитектурных форм не поспевала за ними, подвигаясь вперед крайне медленно и неуверенно. Сам Суффло, так тонко изучивший эллинские храмы Пестума, создал тот меньше всего эллинский храм св. Жеиевьевы, который был позже превращен во «Французский Пантеон». Сквозь все его «римские» формы все еще проглядывает предательское родство с Блонделем и Мансаром. Пока пришлось довольствоваться этой модернизированной римской классикой, и все были рады, что хоть от ренессанса и барокко наконец избавились. Ближе к эллинам суждено было подойти лишь следующему поколению, в эпоху Директории.
Еще менее «классичны» сами планы новых построек. Упрощение, о котором столь красноречиво писали и говорили представители новых течений, весьма мало коснулось разбивки планов, оставшихся почти такими же, как и в дни барокко. Они, пожалуй, еще сложнее и запутаннее тех и еще красивее с чисто графической стороны.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Кокоринов и Деламот

18.07.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В России первый намек на поворот к классицизму мы замечаем только в 1750-х годах. Это было, пожалуй, не столько определенным движением в сторону классики, сколько смутным и робким желанием уйти куда-нибудь от форм барокко. Осенью 1749 года императрица Елизавета, во время пребывания в Москве, приблизила к себе молодого пажа И. И. Шувалова, который с этого времени быстро пошел в гору и вскоре стал первым лицом при дворе. Несмотря на свои юные годы, он был одним из образованнейших людей своего времени, говорил по-французски, по-немецки и по-итальянски, преклонялся перед западной культурой и следил за новинками в европейской литературе и искусстве, переписываясь впоследствии с Гельвецием, Вольтером и различными художниками. Европеец с головы до ног, друживший в Петербурге со всеми интересными иностранцами, бывавшими там в то время, Шувалов не мог не знать о том движении в сторону возрождения классических идеалов, которое тогда замечалось во всей Европе.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Кокоринов. Проект дома для И. И. Шувалова

18.07.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Шувалов успел оценить дарование художника и поручил ему составить проект дома, который он задумал строить себе в Петербурге. Дом, выстроенный вскоре Кокориновым, был первым зданием в России, в котором чувствовался уже некоторый — правда, едва уловимый — поворот от Растрелли к классицизму. Это — известный некогда генерал-прокурорский дом на Итальянской улице, ныне дом Министерства юстиции. В Аничковом дворце есть картина неизвестного мастера, изображающая Невский проспект. Она взята с совершенно той же точки, что и махаевская гравюра, но написана несколькими годами позднее. На гравюре позади большого пустопорожнего места, застроенного теперь целым кварталом домов, виднеются невзрачные, по-видимому деревянные, домики, а на картине на месте последних стоит уже существующий до сих пор дом с низкими, не сохранившимися флигелями и галереями, протянувшимися до самого Невского.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Александр Филиппович Кокоринов (1726-1772)

11.07.2012 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Александр Филиппович Кокоринов (род. 29 нюня 1726 года на Урале, ум. 10 марта 1772-го в Санкт-Петербурге) (Обе даты были высечены на надгробном камне Кокоринова по постановлению Академии художеств в 1772 году (Архив Имп. Академии художеств. Дело о покойном господние ректоре А. Ф. Кокоринове, 22/1774 г., л. 36) был сыном тоже архитектора, служившего на одном из сибирских заводов Демидова (Русский биографический словарь, том «Кнаппе — Кюхельбекер». Биографическая заметка в словаре составлена на основании статьи П. Н. Петрова в «Ниве» (1870, № 47, 48, 52), статей в «Северном вестнике» (1804, ч. 1, с. 354) и в «Художественной газете» (1836, № 2).
В 1742 году он поступил в Московскую архитектурную школу кн. Ухтомского, где в 1748 году числился еще учеником, а в 1753-м уже значится гезелем (Дела архитектора кн. Ухтомского, вязка 12, д. 20; вязка 1, д. 13; Петров П. Н. Сборник материалов для истории С. Петербургской Академии художеств за сто лет.— Спб., 1864—1866, примеч. к ч. 1, с. 626).

Шувалов очень торопился с постройкой своего петербургского дома, и к приезду туда двора все было почти закончено. 24 октября 1754 года хозяин его справлял здесь знаменитое новоселье, с маскарадом, воспетое в известной оде Ломоносова, начинающейся словами:
Мы радость от небес, щедроты благодать
Приемлем чрез тебя, Россиян верных мать.

Читать дальше

0
Your rating: None
 




XIX век XVIII век XX век А. Брюллов А. Вист А. Воронихин А. Захаров А. И. Гоген А. Кавос А. Квасов А. Михайлов А. Михайлов 2-ой А. Оль А. П. Брюллов А. Ринальди А. Шлютер А. Штакеншнейдер А. Щедрин А. Щусев А.  Кракау Английская набережная ансамбль Александро-Невской лавры ансамбль площади Искусств ансамбль центральных площадей архитектурные ансамбли Б. Растрелли барокко Большая Дворянская улица Большая Морская улица В. Баженов В. Беретти В. Бренна В. Гесте В. Демут-Малиновский В. Свиньин В. Стасов В. Шене Васильевский остров вокзалы Выборгская сторона Г. А. Боссе Г. Маттарнови Гагаринская улица Галерная улица Гатчина Гороховая улица готика Д. Буш Д. Висконти Д. Кваренги Д. Трезини Д. Феррари Д. Фонтана дачи Дворцовая набережная дворцы дома доходный дом древнерусское зодчество Е. Соколов Елагин остров Ж.-Б. Валлен-Деламот жилой дом Золотой треугольник И. Коробов И. Лукини И. Старов И. Теребенев Исаакиевская площадь К. Растрелли К. Росси К. Тон Казанская улица Казанский собор казармы Каменноостровский проспект канал Грибоедова католицизм кладбища классицизм Коломна Конногвардейский бульвар конюшни Кронверкский проспект культовые сооружения Л. Бенуа Л. Бонштедт Л. Кленце Л. Руска Л. Шарлемань Летний сад Лидваль линии ВО Литейная часть Литейная часть и Пески Литейный проспект М. Земцов М. Лялевич М. Месмахер М. Овсянников М. Перетяткович М. Расторгуев манеж Марсово поле мечеть Миллионная улица Михайловский замок модерн Мойка монументальные сооружения Московский проспект мосты мосты через канал Грибоедова мосты через Мойку мосты через Фонтанку Н. Бенуа Н. Ефимов Н. Львов Н. Микетти набережная Кутузова набережная Лейтенанта Шмидта набережная Макарова набережная Мойки набережные Нева Невский проспект неоклассицизм О. Монферран обелиск общественные здания ограды и решетки оранжерея особняк особняки острова П. Клодт палладианство памятники петровское барокко Петроградская сторона Петропавловская крепость площадь Искусств Почтамтская улица протестанство Р. Мельцер Р.  Желязевич ренессанс реформаторская церковь рынки С. Пименов С. Чевакинский Садовая улица Сенная пл. скверы сады и парки Смольный монастырь соборы Средний проспект ВО стрелка Васильевского острова театры Тома де Томон улица Марата улица Чайковского Университетская набережная усадьба усадьбы Ф. Демерцов Ф. Лидваль Ф. Шедрин Фонтанка фонтаны Фурштадская улица Царское село центр Петербурга церкви Э. Фальконе эклектика эллинизм Эрмитаж Ю. Фельтен

Наверх