Готические ворота и Белый павильон усадьбы

Пейзажный парк Тайц создавался одновременно с усадьбой, составляя с нею единое целое. Из многочисленных затей Таиц-кого парка — павильонов, беседок, мостиков — до нашего времени уцелело очень немногое. Самое примечательное из сохранившегося - Готические ворота, расположенные в левой части усадьбы, за выездными флигелями.

Композиция Готических ворот трехъярусная. Нижний и средний симметричные ступенчатые ярусы соединены высокой стрельчатой аркой. Над нею высится сквозная башенка — третий ярус ворот. Пилоны (первый ярус) представляют собою павильоны-сторожки. Их углы «держат» чуть выступающие декоративные башенки, прорезанные узкими проемами в виде крепостных бойниц. Горизонтальный рельефный пояс, проходящий на уровне пяты арки и раскрепованный над лопатками и башенками, придает воротам монументальность. Это впечатление усиливают каменные конусообразные небольшие пирамиды, возвышающиеся над башенками.

Массив второго яруса ворот, прорезанный стрелами арки, закреплен по углам сильно выступающими пилонами. Их также венчают небольшие пирамиды, которые подчеркивают ступенчатость композиции и служат органическим переходом к сквозной башенке. Ее стрельчатые проемы, угловые цилиндрические, завершающиеся конусом, столбы придают воротам своеобразный «готический» колорит. В башенке некогда помещался часовой механизм, который приводил в действие колокол. Его звучание, разносившееся над Тайцами, вносило в характер парка элегическую ноту, родственную стихотворению «Вечерний звон» ирландского поэта Томаса Мура, переведенному И. Козловым и известному под названием «Колокола Санкт-Петербурга»:

Вечерний звон, вечерний звон!

Как много дум наводит он

О юных днях в краю родном,

Где я любил, где отчий дом.

Романтический настрой усиливали и окружающая зелень и особенно руинный декор фасадов. Первоначально ворота, сложенные из кирпича и плиты, были оштукатурены лишь частично. Это сообщало воротам характер старого, разрушающегося от времени сооружения. В начале нашего века ворота оштукатурили целиком, и в дальнейшем реставраторам предстоит восстановить их руинный облик. Стилистически совершенно по-иному был трактован Белый павильон, хотя и исчезнувший, но хорошо известный по изображениям. Его центральную часть занимал круглый зал, перекрытый пологим куполом. Причем зал был «врезан» в прямоугольное в плане здание с таким расчетом, чтобы на фасаде он образовывал полуротонду. Пять высоких проемов (дверь и четыре окна, идущих от пола) с полуциркульными завершениями и круглые окна, расположенные над ними, определяли классический архитектурный облик павильона.

Этот мотив полуротонды-абсиды, с гладкой поверхностью стен, декорированной круглыми и полуциркульными проемами без какой-либо орнаментики, мы уже встречали в решении абсид галереи Таврического дворца. Врезанный в основной объем здания круглый либо овальный зал в творчестве Старова прослеживается как своеобразный архитектурный лейтмотив.

По книге Д. А. Кючарианц

«Иван Старов»

Другие записи с тегом Иван Старов