И. А. Фомин снова обращается к теме театрального здания

Очевидно, что введением иных, чем в классической архитектуре, пропорций ордера Фомин хотел подчеркнуть зависимость его композиции от используемого материала — железобетона, более прочного, чем традиционный кирпич, и потому не требующего той толщины опор, в какой нуждались старые классические колонны. Но, несмотря на такую тектоническую правдивость, колоннады театра Красной Армии кажутся, чересчур облегченными; лишенные монументальности, они смотрятся как временная декорация.

В 1934 году И. А. Фомин снова обращается к теме театрального здания — совместно с М. А. Минкусом он создает конкурсный проект театра для Ашхабада. В этой работе были использованы композиционные приемы, во многом аналогичные тем, которые нашли применение в проекте театра Красной Армии, но дали они другой, более значительный архитектурный эффект. Прежде всего это объясняется тем, что гораздо интереснее построена общая композиция Ашхабадского театра.

Согласно программе конкурса, в здании театра предусмотрено три зала — два зимних закрытых, на полторы тысячи и на восемьсот мест, и один открытый, летний, на две тысячи зрителей. Архитекторы объединили все три зала Т-образным планом. Во внешнем облике здания каждый зал трактуется как самостоятельный объем. Целостность композиции обеспечивает ордер, отличающийся большим разнообразием ритма, богатый нюансами в пластике и деталях.

по материалам www.ilovepetersburg.ru

Наиболее монументален ордер главного корпуса театра. В композиции его фасадов Фомин возвращается к теме большого ордера из сдвоенных цилиндрических колонн. Несмотря на то что пропорции колонн здесь столь же легки, как в проекте театра Красной Армии, впечатления бутафорности колоннады в целом Фомину удается избежать; этому способствует объединение колонн как друг с другом, так и со стеной. В результате колоннада не воспринимается как самостоятельная конструкция; она служит лишь средством ритмической организации фасадов, делает их строгими и величественными.

Иначе трактуется ордер корпуса малого театрального зала. Здесь тонкие колонны, образующие своеобразные высокие портики, чередуются с участками гладких стен, скупо прорезанных квадратными окнами. Сохраняя крупный ритм членений, этот прием обогащает композицию игрой светотеневых эффектов.

По книге В. Г. Лисовского «И. А. Фомин»

Другие записи с тегом И. Фомин

по материалам www.ilovepetersburg.ru