Лепка в отделке Китайского дворца

Лепка в отделке Китайского дворца, равно как и других ораниенбаумских интерьеров, занимает значительное место. На падугах она, как правило, размещена довольно свободно. Панно падуг составлены из криволинейных, зачастую капризных контуров. Лепные рамки во многих помещениях идут от углов падуг к центру и как бы поддерживают рамы плафонов.

Интересно сопоставить характер лепки в орнаментике Растрелли и Ринальди. Сплошь золоченая, высокого рельефа лепка у Растрелли четко выделялась на цветном фоне. Растрелли настолько любил золоченую резьбу, что даже имитировал ее росписью. Лепка в орнаментике Ринальди — белая, с незначительным применением позолоты. Она низкого рельефа и мягко сочетается с блеклой окраской фона. Ринальди золото применяет скупо, с расчетом. Золоченый орнамент лишь оттеняет отдельные части композиции и как бы подчеркивает структуру рисунка. И по контрасту опять вспоминается обилие позолоты в интерьерах Сан - Суси, которая загромождает и утяжеляет всю композицию.

Достопримечательности Санкт-Петербурга

Орнаментальные композиции Китайского дворца, хотя еще и далекие от строгой симметрии, все же отличаются определенной уравновешенностью. В этой связи интересно изображение раковины в орнаментике Ринальди. Известны блестящие примеры богатой, утонченно-изысканной орнаментики рококо, в основе форм которой лежал завиток раковины — рокайль. Он был полон беспокойства, динамики, живописности. По его форме изгибали все линии орнаментики в помещении. Ранний Ринальди в Китайском дворце и в общих очертаниях, и в деталях уже обнаруживает черты, свидетельствующие о его принадлежности к другому поколению зодчих, шедших на смену Растрелли, Чевакинскому, Ухтомскому. Во всем, и в том числе в орнаментике, чувствуется значительно большая простота. Ринальди щедро применял в орнаментике Китайского дворца украшения в форме раковины. Мы встречаем мотив раковины в Зале муз, Сиреневой гостиной, Маленьком кабинете. Но она всюду трактована как раковина-пальметта. Напоминающая стилизованный лист веерообразной пальмы, она изящна по рисунку, симметрично построена и плоска.

В Китайском дворце лепную работу выполняли замечательные русские мастера — Николай Туболкин, Николай Холщевников, Михаил Кривоногов, Савва Трофимов. Именно этим мастерам мы обязаны виртуозно и разнообразно исполненными орнаментально-декоративными композициями которые свидетельствуют о совершенном владении формой.

Определенная уравновешенность в орнаментике относится и к лепке Китайского дворца, и к рисункам его паркетов.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Санкт-Петербург, 1703

Другие записи с тегом Антонио Ринальди