Мраморный зал дворца

Остановимся несколько подробнее на двух залах дворца — Мраморном и Шубинском.

Мраморный зал, расположенный в северо-восточном выступе дворца, замыкал собою анфиладу парадных залов и жилых покоев, выходивших на Неву. К нему же примыкали помещения, ориентированные на парадный двор. Зал сохранился в реконструкции А. П. Брюллова. Он двусветный, занимает по высоте второй и третий этажи дворца и решен в два яруса. Стены обоих ярусов расчленены парными пилястрами коринфского ордера. В первом они поддерживают архитрав, над которым начинаются арки, во втором — довольно высокий антаблемент.

Над ним начинается сравнительно невысокая падуга перекрытия, в центре которого расположен эллиптической формы живописный плафон. Нижний ярус зала выполнен в естественном камне. Он явно классицистичен. В композицию верхнего яруса введен искусственный мрамор. В однообразно решенных орнаментальных композициях этого яруса очевидны сухость и скованность. Сплошь золоченые завитки рокайля плохо увязываются со строгим орнаментально-декоративным убранством нижнего яруса. Мраморный зал был реконструирован А. П. Брюлловым, как он сам считал, в характере рококо.

Что посмотреть и куда сходить в Санкт-Петербурге

Каков же первоначальный облик Мраморного зала?

На основании анализа графических и архивных материалов нами составлен эскизный проект реконструкции Мраморного зала. Прежде всего, зал Ринальди был односветным. Это суждение подтверждается и поэтажными планами дворца, сделанными до реконструкции Брюллова, и описаниями дворца, относящимися к концу XVIII века. Они свидетельствуют о том, что в третьем этаже над залом была квартира, а в самом дворце был лишь один двусветный зал. Это был Зал для игры в мяч, выходивший своими окнами на Мраморный переулок и в большой внутренний двор. Прием односветного зала характерен для Ринальди. Мы встречаемся с ним в парадных залах ораниенбаумских построек и в Гатчинском дворце, а также в проектах Тронного зала Зимнего дворца и Большого зала Екатерининского дворца в Москве.

В ряде своих парадных залов Ринальди применял ордерную систему. Имеется ордер и в Мраморном зале. Сравнительная схема ордеров, примененных Ринальди в своих парадных залах, позволила проследить свойственные их ордерным системам закономерности. Эти данные, анализ фиксационных чертежей перекрытия и падуги зала, исполненные в 30-х годах XIX века, и натурные исследования дают основание утверждать, что высота зала была равна шести метрам и завершался он высокой падугой с распалубками (врезанные с падугу сводчатые поверхности). Прием этот достаточно характерен для композиций Ринальди, о чем свидетельствует Овальный зал Китайского дворца и особенно проект Тронного зала Зимнего дворца. В центре перекрытия зала помещался и ныне находящийся здесь эллиптической формы живописный плафон «Торжество Венеры» работы С. Торелли. Но он располагался тогда на пять метров ниже, был лучше виден и воспринимался иначе.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Архитектура Санкт-Петербурга

Другие записи с тегом Антонио Ринальди