Орнаментальные композиции Мраморного зала

Основой орнаментальных композиций Мраморного зала был реалистически трактованный растительный орнамент. Под барельефом Козловского мы видим перекрещивающиеся ветки, напоминающие композиции зодчего с цветами и бутонами, получившие название «цветка Ринальди». «Цветок Ринальди» первоначально располагался под каждым овальным, а затем круглым барельефом по периметру всего зала. Здесь был уже намечен тот путь, которым будет следовать ранний классицизм в области орнамента. Это можно увидеть в орнаментально-декоративных композициях Деламота и Кокоринова, Баженова и Фельтена.

Художественный образ Мраморного зала создавался не только изысканными пропорциями архитектурных членений и умело использованной декоративной скульптурой и живописью, но и многообразной палитрой естественного камня. Цветные мраморы зала — синие, желтые, розовые, светло-оливковые, не менее двенадцати сортов — выигрывали еще больше от соседства с гладкими голубыми плоскостями портьер, обшитых золотой бахромой. В художественном облике Мраморного зала огромную роль играл составленный из изогнутых линий растительного и геометрического орнамента многоцветный рисунок паркета. Он не сохранился. Судя по обмерным чертежам 30-х годов XIX века и фотографиям начала нашего века (Брюллов не менял паркета), Ринальди умело использовал направление волокон древесины для выявления структуры и цвета различных пород дерева в зависимости от направления световых лучей. В Мраморном зале, освещенном с трех сторон, этот прием должен был давать богатую игру светотени.

Фото Санкт-Петербурга

Хотя и сильно подновленные, в зале сохранились до нашего времени набранные по рисункам Ринальди полотнища дверей с золочеными и бронзовыми украшениями. Строго и в меру вводил их Ринальди. Бронза оживляла интерьеры, не разрушая их строгости. Не случайно также бронза была выбрана для люстр и шандалов. Мерцание бронзовых капителей, баз и рам, окаймлявших барельефы и зеркала, возникавшее при искусственном освещении, создавало впечатляющую картину. Так выглядел Мраморный зал в год окончания строительства.

Работу Брюллова по реконструкции Мраморного зала, с нашей точки зрения, нужно оценить как неудачную. И не только потому, что он применил в перестроенной части искусственный мрамор, плохо согласовав его по цвету с естественным камнем, и ввел чуждые ринальдиевской отделке орнаментальные мотивы. Основная ошибка Брюллова состояла, очевидно, в нарушении первоначальной композиционной схемы Мраморного зала как зала одноярусного, как интерьера раннего классицизма. А ведь именно в интерьере Мраморного зала, в обработке его стен мрамором, в более сдержанных формах построения всего декоративного убранства, в отходе от орнаментальных мотивов барокко, в реалистической трактовке растительных форм орнамента и, наконец, в применении ордера были особенно заметны черты нарождающегося классицизма.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Петергоф

Другие записи с тегом Антонио Ринальди