Орнаменты Китайского дворца

Необычайно тонка гармония внешней архитектуры и интерьера в ораниенбаумских постройках Ринальди. Это особенно ощутимо при сопоставлении их, и в частности Китайского дворца, с подобными произведениями на Западе, например с дворцом Сан-Суси в Потсдаме. Интерьеры Сан-Суси несоразмерны внешней архитектуре здания. Они воспринимаются как более крупные по масштабу.

Тем пленительнее единство и соразмерность ораниенбаумских произведений Ринальди. Детали художественной отделки еще больше подчеркивают назначение интерьера в постройках зодчего. Живописность и изысканность па работки деталей, отличающие рококо вообще, достигли в Китайском дворце предельной чистоты и своеобразия.

ilovepetersburg.ru

Характерно отсутствие в произведениях Ринальди лишних, не связанных с общей композицией, декоративных элементов. В орнаментике Китайского дворца видная роль отведена растительному орнаменту. Это подчеркивало загородный характер дворца, его тесную связь с природой, парком. Как мы увидим в дальнейшем, «сельская» растительная орнаментация встречалась во многих помещениях Гатчинского дворца — более поздней постройки зодчего.

Орнаментальные композиции составлены из стилизованного и реалистически трактованного растительного орнамента — гирлянд цветов и листьев. Иногда в него включены фантастические птицы. Мы видим их и в падуге Овального зала, и в прекрасной лепке стены над камином в Стеклярусном кабинете — одной из самых красивых комнат Китайского дворца по своей декоративной отделке. Отличаются от лепки Китайского дворца, подчеркивающей садовый характер постройки, композиции, помещенные по сторонам торцовой двери Овального зала. В них включено изображение оружия, напоминающего о недавних военных победах. Композиции отличаются определенной строгостью и уравновешенностью, и хотя в размещении орнамента еще не проведен принцип симметрии, все же они близки к классицистическим приемам.

Следует отметить и введение в орнаментику конкретных декоративных форм. Так, например, в овальной неглубокой нише над дверью Зала муз, ведущей в Голубую гостиную, помещена ваза. Если овальная ниша с цветочными гирляндами вторит форме эллиптических медальонов Овального зала, то мотив вазы напоминает завершение дверей в Кабинете Ротари. Этот же прием был использован Ринальди и позднее — в завершении дверей в Овальном будуаре Гатчинского дворца.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Петергоф

Другие записи с тегом Антонио Ринальди