Особняк С. Н. Чаева

1906-1907 гг., В.П. Апышков
Военный инженер и архитектор, критик и теоретик Владимир Апышков создал свое первое значительное произведение для директора Товарищества борьбы с жилищной нуждой, инженера путей сообщения С. Н. Чаева, участвовавшего в строительстве Транссибирской железной дороги.

При проектировании особняка Чаева Апышков отталкивался во многом от произведений А. И. фон Гогена. Сходства этих сооружений – в четкой геометричности объемов, в динамике внутреннего пространства, которое раскрыто вовне через остекленный зимний сад. Гамма отделочных материалов также аналогична: гранитные блоки, синеватый фриз из плитки, светлый кирпич.

Однако Апышков, следуя принципам фон Гогена, разработал собственную объемно-планировочную структуру, в которой проявил смелость в сочленениях объемов, рациональной организации пространства внутреннего. В творении Апышкова прослеживается стремление композиционных движений к центру. Диагональная ось, связывающая все объемы, является их равнодействующей. Высокий холл служит пространственным ядром – своеобразный вертикальный стержень с нанизанной на него планировкой этажей. Все объемные формы здания кажутся всеченными, врезанными друг в друга; продолжение одной формы мыслится внутри другой. Апышкову удалось создать произведение, относящееся к вершине русского модерна. Кроме того, здесь предвосхищаются эстетические принципы и приемы, свойственные авангардной архитектуре двадцатых годов прошлого века.

Структурное решение особняка новаторское: введена динамичная диагональная ось, соединяющая последовательно увеличивающиеся цилиндрические объемы. В первый наружный цилиндр вмещены тамбур и узкая винтовая лестница. Внутренним цилиндром является многофункциональное трехъярусное помещение, которое связывает разные группы комнат и зоны особняка. Прием плана с круглым центральным холлом, освещенным сверху, есть результат требования владельца отказаться от темных и даже полутемных коридоров». На первом этаже в холле находилась приемная, на кольцеобразном балконе – картинная галерея, третий этаж занимала столовая для прислуги со световым фонарем и стеклянным полом посредине.

Со стороны двора особняк отличался четкой композицией форм. Снаружи зимний сад является полукруглым угловым объемом. Он воспринимается словно прозрачная цилиндрическая форма, соотнесенная со стороны с прямоугольными частями.

В убранстве особняка смешались черты модерна и классики. В декоре присутствуют мотивы венецианского сецессиона – женские маски в венках, густая растительная лепка. Первоначально фигура женщины словно спускалась с ризалита главного фасада, но впоследствии она исчезла.
Апышков объяснял выбор стилевого решения для гостиной соответствием мебели, имевшейся у владельца. Это свидетельствует о гибкости прозорливости нового стиля, допускающего примеси других стилевых мотивов.

С 1912 года владельцами особняка являлись поочередно разные люди: предприниматели П.Н. Летуновский, В.Н. Соловьев, М.Э. Верстат. В облике здания произошли некоторые изменения. Ф.И. Лидваль в 1914 году сделал со стороны двора невыразительную пристройку, нарушив тем самым четкость первоначальной композиции. В 1916 г. М.И. Рославлев более корректно добавил с западной стороны одноэтажный объем. Недавно нижняя часть окон зимнего сада была варварски заложена силикатным кирпичом. Занимаемое стоматологической поликлиникой здание доведено практически до аварийного состояния.

Виктория Владимирова