Отделка и обстановка помещений Таврического дворца

Классицизм, с его утверждением красоты гладкой поверхности стены, с его строгими и ясными формами - колоннами, пилястрами, различными тягами,— изменяет характер росписей и по-новому определяет их место. Роспись воспроизводит перспективные» эффекты, созданные зодчим в архитектурной композиции. Благодаря этому стирается грань между реальностью и живописной иллюзией, чем и достигается задуманный эффект.

Выше уже было отмечено, что арочный проем, отделяющий Купольный зал от Большой галереи, подчеркивает направление движения людей после входа во дворец, на наш взгляд, ясная и четкая композиция, объединяющая в единый узел всю цепь парадных интерьеров дворца, не нуждалась в иллюзорном раскрытии пространства «в глубину и в сторону». Мы не знаем, была ли эта роспись задумана Старовым. Известно только, что выполнена она Федором Даниловым. Думается, что гармоничная взаимосвязь внутрипространственного решения парадных залов дворца достигалась четкостью композиционного строя с использованием собственно архитектурных форм, без дополнительных, отвлекающих и тем как бы нарушающих архитектонику иллюзорных эффектов.

Санкт-Петербург

Изобретательностью, разиообразием и роскошью была отмечена отделка и обстановка и других помещений дворца.

Концертный зал (перестроенный сначала Волковым, а затем Руска в театр) отличался сложностью композиционного замысла. Значительный по площади, этот зал был равен Купольному. Именно в нем происходил парадный ужин в день знаменитого праздника в апреле 1791 года.

Концертный зал с северной и южной сторон имел полуциркульную форму и практически был круглым, Сложность же его виутрипростраиственного решения заключалась в несимметричности по отношению к поперечной оси, В северной части зала располагался амфитеатр, на верхней площадке которого возвышалась колоннада. Она и придавала этой стороне зала полуциркульиую форму. Южная часть зала была решена полуциркульной стеной, В этой части располагались хоры для оркестра. Разные радиусы полукружий и их различное архитектурно - пластическое решение придавали интерьеру редкое своеобразие. Зал был украшен перспективной живописью, выполненной художником Ф. Градицци. В декорировке зала архитектор использовал различные художественные приемы. Так, например, фриз колоннады с гирляндами и цветами исполнили из цветного стекла. О масштабах декоративного убранства зала можно судить по такой детали: только на хорах стояло семьдесят больших разноцветных урн — светильников.

Имелся во дворце Танцевальный зал, который одновременно служил и картинной галереей.

Потемкину было что показать гостям в своем собрании живописных полотен и других художественных ценностей. Уникальные гравюры украшали стены Диванной комнаты. Комната, предназначенная для бесед и отдыха, была решена в малиновых тонах — от отделки стен до обивки мебели. Ее главной достопримечательностью служил диван, располагавшийся в части комнаты, приподнятой на одну ступень и огороженной балюстрадой.

Немалый интерес представляла и Готлисовая комната. Ее украшали тканные на отвесной основе (en haute lisse) обои типа гобеленов.

Это разнообразие приемов и средств отделки — шелк и обои, гобелены и росписи — роднит интерьеры Таврического дворца — произведения строгого классицизма — с памятниками раннего классицизма 1760—1770-годов.

По книге Д. А. Кючарианц

«Иван Старов»

Другие записи с тегом Иван Старов