Павильоны Елагина дворца

Не менее своеобразен Конюшенный корпус, размещенный в некотором отдалении от дворца при въезде на Масляный луг. Между выступающими вперед торцами двухэтажного здания —открытая двойная колоннада дорического ордера. Ажурные ворота и чугунная ограда из копий отделяют внутреннее пространство. В плане сооружение образует подкову. Помещения сгруппированы вокруг двух дворов, каретные — у первого, квадратного, и конюшни — у полукруглого, в глубине строения. Во втором этаже находились жилые помещения для прислуги.

Тема усадебных служебных корпусов была тогда не новой в архитектуре русского классицизма, но сооружения Росси, безусловно, отличались оригинальностью и необычной силой эмоционально-художественного воздействия. Примечательно и то, что при общем стилевом единстве сооружения различны, что обусловлено их функцией. В оранжерее нужно солнце — и зодчий вводит в композицию много стекла. Для кухонь — наоборот, и зодчий обращает окна кухни во внутренний двор, что целесообразно и позволило зодчему найти эстетически совершенный парадный облик здания, гармонирующий с дворцом.

Вдоль берега Средней Невки в окружении мягкой зелени размещены изящные парковые павильоны. Все постройки, как и дворец, окрашенные в легкий светло-серый тон, с их четкими объемами и стройными белоснежными колоннадами контрастируют с живописными очертаниями деревьев и яркими цветочными клумбами. Здания как бы слились с пейзажем, усилили красоту природы и сами на ее фоне особенно живописны и выразительны.

Павильон у Гранитной пристани на восточной стрелке острова виден с далеких расстояний и в общей панораме реки, и вблизи из парка. Его объем компактен и лаконичен, пропорции совершенны и в сочетании с мягкими линиями зелени, на фоне сверкающих водных пространств это небольшое сооружение очень привлекательно. Из круглого зала павильона, обращенного к реке полуротондой — открытой дорической колоннадой, открывается прекрасный вид на реку, Каменный остров и городские набережные. Не случайно именно здесь была так называемая «Миловида», которую столь удачно перестроил Росси.

По книге М. З. Тарановской «Карл Росси»