Попытка Фомина разработать национальный вариант модерна

Отношения фактур и колорита развивали туже тему — светлый, чуть ноздреватый песчаник, из которого были сложены камины, сочетался с блестящими изразцами интенсивного красного тона; благородный серый клен мебели столовой соседствовал с нарочито грубым по фактуре кованым железом люстр; гладкие, почти ничем не украшенные стены завершались непрерывной лентой живописного фриза. Убранство интерьеров дополнялось исполненными по рисункам Фомина рельефами, вычеканенными из меди, бронзовыми декоративными статуэтками, керамической и стеклянной посудой.

Работы Фомина задали тон всей выставке, определили характер экспозиции. Современники справедливо отметили своеобразие, самобытность его художественного почерка, свободного от повторений западных образцов. В одном из обзоров московской выставки нового стиля критик, говоря об интерьерах И. А. Фомина, подчеркивал: Главное достоинство произведений этого художника состоит в стремлении создать новое, но не подражательное, а свое, национальное русское искусство... в весьма талантливой модернизации русского стиля...

Все сделанные им камины, люстры, стулья, столы, шкафы по форме и орнаменту весьма близки к старинным образцам, и во всех них проглядывает наивное народное творчество, но он не копирует рабски старины, а сохраняет только дух пережитых эпох и создает вещи, вполне отвечающие требованиям современного искусства.

Прогулки по Санкт-Петербургу

Попытка Фомина разработать национальный вариант модерна — вот что показалось современникам особенно интересным на московской выставке архитектуры и художественной промышленности.

Интерес И. А. Фомина к проблеме национального стиля отнюдь не был случайным. Об этом свидетельствуют несколько архитектурных проектов, созданных им вскоре после выставки 1902 года (они остались нереализованными). В отличие от мастеров русского стиля конца предыдущего столетия Фомин пробует придать архитектуре национальный характер не столько при помощи деталей, заимствованных из прошлого, сколько трактовкой формы в целом, вызывающей зрительные ассоциации с определенными памятниками древнего зодчества. Из этих проектов наиболее интересен проект дома-особняка художника К-а в Крыму.

Применив здесь характерный для модерна свободный асимметричный план, архитектор так же свободно скомпоновал объем здания, состоящий из двух разновеликих частей. Окна большинства помещений обращены в сад. Уличный фасад представляет собой гладкую оштукатуренную плоскость, на которой яркими, контрастными пятнами выделяются немногочисленные проемы — маленькие окошечки одной из комнат и лестничной клетки и более крупные окна мастерской под самой кровлей. Контраст усиливается благодаря применению узорных наличников и настенной живописи. Самое звучное цветовое пятно — роспись стены над входом в дом, куда ведет широкая наружная лестница.

Русский характер композиции ощущается не только в рисунке отдельных деталей или в сюжетах росписей, но подчеркнут и всем композиционным строем: простота и обобщенность формы, резкие светотеневые контрасты напоминают о постройках древнего Новгорода или Пскова.

По книге В. Г. Лисовского «И. А. Фомин»

Другие записи с тегом И. Фомин