Ранние работы Росси

Росси — ученик, а затем помощник Бренна,— несомненно, принимал участие в работах по Павловску и Гатчине, в рисунках и отделке парадных интерьеров, предметов декоративного убранства, в оформлении дворцовых празднеств. Здесь он приобрел первые навыки художественной композиции, научился мастерски сплетать военные трофеи, гирлянды цветов и листьев, эффектно драпировать богатые, расшитые золотом ткани, прорабатывать рисунки деталей. Так еще в юные годы Росси воспринял декоративное искусство В. Бренна, умение компоновать архитектурное сооружение у Д. Кваренги, изящество прорисовки тончайших деталей отделки у Ч. Камерона и вдохновился высокими патриотическими идеалами и широкими градостроительными замыслами В. Баженова.

Ранние работы Росси, относящиеся к 1790-м годам,— «Памятник великим людям», «Триумфальная арка», предметы прикладного искусства — отличаются излишней, несколько театральной декоративностью. В них еще весьма заметно влияние Бренна.

Неосуществленный проект «Памятник великим людям» — это подчеркнуто монументальная композиция большой протяженности и высоты. На мощном рустованном цоколе покоится горизонтальный объем, окруженный пышной коринфской колоннадой и увенчанный по бокам куполами фронтонами и аттиками, а в центре — массивной ступенчатой композицией и триумфальной колесницей. Перед сооружением — две ростральные колонны и скульптурные группы. Поражает обилие элементов скульптурной пластики. Это многочисленные статуи, венчающие здание парные кариатиды и скульптуры на аттиках, панно в нишах и на постаментах ростральных колонн, статуи, горельефы на фронтонах. Эффектно нарисованная, но перенасыщенная декором и недостаточно собранная композиция памятника говорит о большой эмоциональности, но известной незрелости ее автора. Подчеркнуто контрастная манера исполнения и крупный масштаб чертежей также отличают их от изысканной графики зрелых работ Росси. Да это и неудивительно. Зодчему было тогда около двадцати лет, и он делал лишь первые самостоятельные творческие шаги. Нельзя не усмотреть здесь влияния пышно-декоративных композиций Вьенна, а может быть, и архитектурных фантазий знаменит римского архитектора, живописца и гравера XVIII века Д.-Б. Пиранези. Его офорты и гравюры на темы античной архитектуры пользовались тогда огромной популярностью.

По книге М. З. Тарановской «Карл Росси»