Скульптурное убранство Мраморного зала

Если первоначальный архитектурный облик Мраморного зала сохранился значительно измененным, то скульптурное его убранство в основном осталось в прежнем виде.

Декоративной скульптуре в Мраморном зале Ринальди уделил большое внимание. Она была неразрывно связана с архитектурным решением зала, во многом определяла его художественно-образный строй. Известно, что и первоначально в зале находились барельефы «Камилл избавляет Рим» и «Возвращение Регула в Карфаген» работы М. И. Козловского, который в 80-х годах XVIII века привлекается к участию в скульптурном оформлении Мраморного дворца. Барельефы эти, высеченные из белого мрамора и вставленные в золоченые рамы, размещены в средних простенках западной стены.

Их общее композиционное расположение, пропорции по отношению к стене зала, соразмерность являются примером исключительно удачной совместной работы архитектора и скульптора. Здесь пластика скульптурных форм гармонически сочетается с формами архитектуры, не теряя при этом своей самостоятельности. В отличие от барочных композиций барельефы Козловского не связаны неразрывно с орнаментом, в них нет глубокой перспективы, разрушающей плоскость стены, фигуры на основном фоне читаются очень четко. В великолепных барельефах Козловского с их героическими образами нельзя не видеть отражения прогрессивных идей второй половины XVIII века, связанных с общим развитием русской культуры, со славой Русского государства. Они как бы несут основную идейную нагрузку в декоративном убранстве зала. В крайних простенках западной стены сохранились и наддверные рельефы, изображающие игры детей, работы Шубина и Антонио Валли. А вот барельеф из белого мрамора «Диана и Эндимион», также работы Шубина и Валли, располагавшийся в центральном простенке восточной стены, при реконструкции зала был убран.

www.ilovepetersburg.ru

По периметру всего зала в арках над пилястрами первого яруса размещены круглые барельефы на тему «Жертвоприношение», придающие нынешнему двусветному залу изысканную и гармоническую красоту. Они, видимо, были сделаны Шубиным или его помощниками для Исаакиевской церкви и вмонтированы в стены Мраморного зала не при Ринальди, а лишь после 1790 года. Кажется естественным предположить, что в Мраморном дворце, насыщенном произведениями Шубина, решили использовать его же работы, оставшиеся после ликвидации ринальдиевского Исаакия. Архивные данные 80-х годов XVIII века говорят о том, что первоначально в Мраморном зале находились не круглые, а овальные барельефы. Зная любовь Ринальди к этой форме и графически проверив вероятность ее использования для барельефов Мраморного зала, мы пришли к заключению, что она, очевидно, наиболее близка к первоначальному облику падуги перекрытия.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Другие записи с тегом Антонио Ринальди