Театральный ансамбль Росси

Театральный ансамбль Росси, и особенно само здание театра, поразил современников широтой замысла и совершенством архитектурных форм.

В. Белинский писал, что тот, кто хочет видеть Петербург «как великолепный и прекрасный город, столицу России и один из важнейших в мире портовых городов, тому разумеется достаточно только взглянуть на Александрийский театр, который с его прелестным сквером впереди, садом и арсеналом (павильонами) Аничкина дворца с одной стороны и Публичной библиотеки с другой составляет одно из замечательных украшений Невского проспекта.,. Если хотите узнать Петербург, как можно чаще ходите в Александрийский театр».

И действительно, это было выдающееся театральное сооружение эпохи. Если сопоставить ансамбль с прославленными западноевропейскими театральными зданиями того времени, становится особенно очевидной ведущая роль русского театрального зодчества и достоинства творения Росси. Недостаточно выигрышно поставлен театр Ковент-Гарден в Лондоне. Драматический театр в Берлине (К. Шинкель, 1819 г.) был сложным, раздробленным сооружением. Прославленное здание Большой парижской оперы, возведенное архитектором Ш. Гарнье много позднее (1861—1875) и считавшееся высшим достижением театрального зодчества второй половины XIX века, по идейно-образному содержанию, по выразительности значительно уступает театру Росси. Купеческая пышность его раздробленных, перенасыщенных декором архитектурных форм особенно проигрывает при сопоставлении с благородной строгостью архитектуры Росси. Не удалась там и градостроительная композиция, выполненная под значительным влиянием театрального ансамбля Росси. Она сложна и потому не дает острого, запоминающегося впечатления.

Западноевропейской архитектуре не удалось решить проблему театрального ансамбля. В произведении Росси нашли развитие и завершение прогрессивные принципы русского классицизма первой трети XIX века — стремление к художественной выразительности и активной градостроительной роли крупного общественного здания.

Для русских театральных зданий начала XIX века характерна постановка на большой открытой площади (Большой театр в Петербурге и театр в Одессе Тома де Томона), а затем поиски ансамбля площади — Большой театр в Москве (А. Михайлов и О. Бове, 1821—1824). Этот принцип блестяще развил Росси, сделав театр центром ансамбля не только площади, но и обширной городской системы и крупным общественным центром.

Произведение зодчего завершило развитие прогрессивных градостроительных принципов в русском и мировом театральном зодчестве XIX века и стало источником вдохновения для западноевропейской архитектуры.

Здание театра Росси ценно для нас и тем, что оно, единственное из крупных зрелищных сооружений периода русского классицизма, дошло до нас без капитальной перестройки.

По книге М. З. Тарановской «Карл Росси»

по материалам www.ilovepetersburg.ru