В 1926—1927 годах ансамбль Смольного был дополнен сооружением памятника В. И. Ленину

Деревья вдоль главной аллеи ранее подстригались, но впоследствии разрослись и почти закрыли фасад Смольного, что мешает восприятию ансамбля. В 1926—1927 годах ансамбль был дополнен сооружением памятника В. И. Ленину перед фасадом Смольного, созданного скульптором В. В. Козловым по проекту Щуко и Гельфрейха. Отношение фигуры и цилиндрического постамента, как и рисунок его, хорошо найдено, но скульптура лишена монументальности и в целом памятник мелковат по сравнению с крупными формами фасада. Удачнее памятники-бюсты К. Маркса и Ф. Энгельса в саду, установленные в 1931 году (скульптор С. А. Евсеев, проект Щуко и Гельфрейха).

Одновременно с работой над пропилеями Щуко принимает участие в проектировании и строительстве 1-й Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 года. Выставка была большим событием. В жизни страны она отметила начало подъема разрушенного войной хозяйства. Это был первый крупный ансамбль, построенный после нескольких лет «бумажного» проектирования.

В конкурсе на проект генерального плана выставки участвовали В. Щуко, И. Голосов, И. Жолтовский, С. Чернышев, И. Фомин. Победу одержал Жолтовский, его замысел лег в основу общей композиции ансамбля. Щуко же в соавторстве с В. Г. Гельфрейхом, Г. Н. Голубевым, при участии Н. Я. Колли создал комплекс иностранного отдела. Неожиданно он строит комплекс в духе конструктивизма, демонстрируя при этом полную свободу владения соответствующими приемами и средствами.

опубликовано на www.ilovepetersburg.ru

Деревянные, как и все сооружения выставки, павильоны иностранного отдела отличались динамичной, экспрессивной композицией, скелет конструкций был обнажен, броско и свободно группировались открытые лестницы, эстакады, фонари, стилизованные в виде подъемных кранов. Павильоны имели крупные, броские надписи и были ярко расписаны геометрическими фигурами бригадой художников под руководством А. Гущина.

Архитектура иностранного отдела была одной из самых «левых» на выставке. Обаяние идей «революционной» архитектуры не миновало Щуко, и некоторые последующие его проекты были также выполнены в духе новейших исканий. Его не увлекают, впрочем, теоретические концепции конструктивистов, он скорее изучает и испытывает потенциальные художественные возможности их арсенала.

В течение нескольких лет конструктивистская и классическая линии идут в его творчестве рядом. Для Щуко это было время поисков и экспериментов. Начиная с 1926 года классические тенденции в его творчестве усиливаются, и хотя конструктивизм оказывает несомненное влияние на его почерк, Щуко в конце концов приходит к отказу от конструктивистских форм. Он решительно примыкает к направлению, опирающемуся на классическое наследие прошлого.

По книге Т. Славиной «Владимир Щуко»

Другие записи с тегом В. Щуко

Прогулки по Санкт-Петербургу