Валлен-Деламот. Постройка Гостиного двора на Невском и дворца графа И. Г. Чернышева

В 1760-х годах Деламот был занят еще достройкой Гостиного двора на Невском, начатого в 1759 году по проекту Растрелли, но потом приостановленного. Деламот продолжал постройку уже по своему проекту, составленному им в 1761 году и сохранившему только число его арок, так как фундаменты были уже выведены (122 мая 1761 года И. И. Шувалов испросил высочайшее повеление на достройку Гостиного двора по чертежам Валлен-Деламота (Петров /7. И. Историй С. Петербурга, с. 598). Во второй половине XIX века декорация Гостиного двора была значительно изменена, сообразно вкусам времени, и о прежних спокойных формах здания дает представление только северо-западный угол его, сохранившийся без особенных перемен. Только все профиля «смазаны» от частых окрасок и срезаны базы колонн. Необыкновенное сходство в обработке закругленных углов Гостиного двора и Новой Голландии заставляет приписать Деламоту и эту постройку. Новая Голландия сооружена в 1765 году, и мы тщетно будем искать среди петербургских архитекторов этого времени другого мастера, который решил бы эту задачу именно так, как она решена здесь. Особенно блестяща композиция главных ворот Новой Голландии. Эта прекрасная арка — одна из самых вдохновительных архитектурных затей, сохранившихся от старого Петербурга.

Из петербургских построек Деламота особенно славился дворец графа И. Г. Чернышева у Синего моста. Он стоял на том самом месте, где в середине XIX века был выстроен Мариинский дворец —теперешнее здание Государственного совета,— и мы знаем его только по гравюре (Дом Чернышева был выстроен в 1767 году, так как 4 апреля 1768-го граф праздновал в окончательно отделанном здании новоселье (Петров /7. И. История С. Петербурга, с. 750). Деламот издал Чернышевский палаццо в серии гравюр, исполненных Колпашниковым. Строитель посвятил их владельцу дома, графу Ивану Григорьевичу Чернышеву). Дворец Чернышева, несмотря на свою раннюю дату, уже довольно «классичен» по разбивке, и две его лоджии на боковых выступах декорированы совсем таким же палладианским приемом, какой позже, в эпоху Директории и при Наполеоне, был в ходу в Париже. Только детали выдают мастера времени барокко.

И. Грабарь