За основу нашего нового стиля правильно взять классику

В 1933 году при Моссовете было создано несколько архитектурных мастерских. Они должны были разрабатывать планы реконструкции столицы, выполнять проекты крупных общественных и жилых зданий не только в Москве, но и в других городах страны. И. А. Фомин возглавил мастерскую № 3.

Ядром образовавшегося коллектива стали бывшие ученики Фомина по Академии художеств молодые архитекторы, объединенные не только уважением к своему учителю, но и одинаковым с ним пониманием творческих проблем. Суть этих проблем Фомин наиболее последовательно и полно изложил в статье Принципы творческой работы мастерской № 3, опубликованной в 1934 году.

Гостиницы и отели Санкт-Петербурга

Еще раз заявляя, что за основу нашего нового стиля правильно взять классику, Фомин писал: «Я выдвигаю такую архитектурную платформу: от классики взять самое основное, здоровое, а именно — 1) построение дома как единого органически целого, настолько законченного, чтобы в нем нельзя было ни прибавить, ни убавить, и 2) ордер как элемент порядка и дисциплины. Архитектура наша, — декларировал Фомин, — должна быть лишена изнеженности, роскоши, мистики и романтизма. Стиль наш должен быть простой, здоровый, со строгими, четкими и лаконичными формами, но вместе с тем бодрый, яркий и жизнерадостный».

После творческого перелома начала 1930-х годов в развитии советской архитектуры наметились тенденции, которые Фомин не одобрял, называя их увлечением дворцовой пышностью прошлого.

Действительно, пристрастие к пышной декорации, стремление воспроизводить в новых постройках старые декоративные формы становились в архитектурной практике тридцатых годов все более заметными. Эта тенденция оказалась настолько сильной, что повлияла даже на крупных мастеров. Не сумел избежать соблазнов декоративизма и Фомин. Об атом ясно говорят его последние работы.

В проектах Фомина, выполненных после 1932 года, заметно стремление к пластическому обогащению архитектурных форм, к усилению композиционной роли ордера; более широко в них используются методы архитектурно-художественного синтеза.

Эти особенности достаточно отчетливо выявились уже в конкурсном проекте здания театра Красной Армии в Москве, разработанном в 1933 году. Во внешнем облике театра основную роль играет ордер. Высокие колоннады охватывают здание со всех сторон. Колонны отличаются от классических — они относительно тонки, не имеют баз и капителей, не сужаются кверху. Низкий антаблемент, заканчивающийся карнизом, составленным из трех простых полок, служит со стороны главного фасада своеобразным пьедесталом для двух скульптурных групп.

По книге В. Г. Лисовского «И. А. Фомин»

Другие записи с тегом И. Фомин