Поиск по тегам: Иван Фомин

Прием, использованный Фоминым в композиции обращенного к Мойке фасада дома Абамелек-Лазарева, строительство которого закончилось в основном в 1914 году, придало ему монументальность, преодолевшую сравнительно небольшие размеры здания.

Основа композиции фасада — четкий строй пилястр коринфского ордера, поднимающихся на высоту всех трех этажей. Пилястры поставлены на невысокий облицованный гранитом цоколь и несут массивный антаблемент, завершенный над карнизом глухим парапетом. Фасаду свойственно ощущение спокойного величия, присущее лучшим сооружениям классической поры.

Объем вестибюля предельно ясен; пилястры, которыми украшены стены, подчеркивают строгость архитектурного решения своим мерным ритмом. С вестибюлем связаны помещения, расположенные в поперечном корпусе дома: направо — шинельная и другие комнаты вспомогательного назначения, налево — просторная и уютная овальная столовая, с которой соседствуют буфетная, кухня, моечные и кладовые.

Парадную анфиладу продолжает Гобеленовый зал, расположенный в самом центре здания. В этом зале достигает своего максимума декоративная напряженность отделки, усиленная к тому же необычной пространственной композицией помещения. План Гобеленового зала — простой прямоугольник. Но пространство, объем зала словно вырываются за его границы. Подобное впечатление создается благодаря глубокой нише входа, перекрытой аркой, и в особенности благодаря своеобразному решению одной из торцевых стен. Собственно говоря, этой стены нет, и с залом свободно соединяется соседнее помещение — сложный по конфигурации объем овальной лестницы с плавно взбегающими вдоль стен лестничными маршами и высоким куполом.

Особняки для богатых семейств, строившиеся Фоминым, были зданиями традиционного назначения; традиционным был уклад жизни их хозяев, традиционными планировка, материалы и конструкции, применявшиеся при строительстве; поэтому использование традиционных приемов композиции, воплощающих привычные и давние представления о красоте архитектурных форм, не кажется в данных случаях неуместным.

Классическому ордеру в этих композициях Фомина принадлежит ведущая роль. С помощью ордерных форм он достигает богатства нюансов в пластической разработке и художественном восприятии фасадов и интерьеров, ордер служит основным средством гармонизации пространства. Скульптурные детали, наборные полы, живопись, как будто согретые теплом рук создавших их мастеров, приобретают очарование уникальных произведении искусства.