Поиск по тегам: Карл Росси

Нельзя умолчать о другом исключительном по своим художественным достоинствам сооружении ансамбля Публичной библиотеке. К ризалиту старого здания Е. Соколова, выходящего на площадь, Росси пристраивает новый корпус и достигает столь поразительного единства что, не зная истории строительства, нельзя догадаться, что здание состоит из двух частей, возведенных различными архитекторами с интервалом в тридцать лет. В результате необычайно тактичной реконструкции Росси библиотека преобразилась в величественное сооружение, великолепно вписавшееся в гармоничный ансамбль театральной площади.

Основа композиции его главного фасада — мощная восемнадцатиколонная лоджия ионического ордера, приподнятая на рустованном цокольном этаже. При большой протяженности она отнюдь не кажется монотонной. Это достигнуто чередованием в интерколумниях двух мотивов — простенка с окном и глухой стены, на фоне которой особенно выразительны статуи и горельефные панно над ними. Аттик увенчан статуей богини мудрости Минервы — великолепным творением В. Демут-Малиновского. Между колоннами — статуи Гиппократа и Демосфена работы того же мастера, Гомера, Платона и Эвклида — скульптора С. Пименова, Эврипида — С. Гальберга, Цицерона и Вергилия — М. Крылова, Тацита и Геродота — Н. Токарева. Ярко раскрывал назначение здания как храма науки и опоясывающий его фриз В. Демут-Малиновского (сохранилась только часть его в виде панно между колоннами лоджии). Любопытно, что этот фриз скомпонован путем искусных сочетаний типовых фигур и групп.

Заключительным аккордом композиции зала был плафон, известный ранее только по кратким описаниям. Эскиз этого плафона, исполненный маслом на холсте, был обнаружен в 1947 году и сейчас находится в Ленинградском театральном музее. По композиции Росси он был исполнен Виги и им же воплощен в натуре. Аркада в основании плафона, зрительно продолжающая стену зала, завершена балюстрадой. Над ней открывается небосвод. Здесь в облаках парят четыре аллегорические группы, в центре которых Аполлон, Марс, Юпитер и Нептун. Фигуры нарисованы с большой экспрессией и виртуозностью, в разнообразных ракурсах. Цветовой колорит плафона был созвучен цветовому решению зала.

Сцена Александрийского театра, в свое время одна из самых больших в Европе, была оборудована наиболее совершенными тогда механизмами и могла конкурировать с лучшими западноевропейскими театрами. Подъем и спуск декораций осуществлялись с помощью системы шкивов на колосниках. Подъемные люки, приспособленные для «полетов», световых и звуковых эффектов, дополняли оборудование сцены. За время существования театра оборудование неоднократно менялось и совершенствовалось.

Опираясь на опыт предшествовавшего театрального строительства, Росси нашел оптимальную форму зала, криволинейные очертания которого «построены» на трех центрах. Зрительные места удобно расположены в партере и крутом амфитеатре. Ложи всех пяти ярусов разделены невысокими перегородками. Это положительно отличало зал от французских и итальянских театров того времени с их высокими стенками между ложами, закрывавшими вид на сцену. Традиционная тогда многоярусная система мешала Росси добиться одинаково хорошей видимости со всех мест зала. Но значительный подъем партера и амфитеатра, большой наклон ярусов к сцене, сделанные зодчим, улучшали видимость. Зал обладает удачными пропорциями и хорошими акустическими свойствами.