Поиск по тегам: Карл Росси

Первая группа вариантов планировки при всей их парадности отличается некоторой абстрактностью композиции. Большую часть существующей застройки и сад Аничкова дворца предполагалось уничтожить (что нерационально), а на месте их организовать площадь с театром в центре.

В последние годы жизни зодчего творчество его по-прежнему проникнуто патриотическими идеалами. Он не оставлял мысли о красоте города, о градостроительных преобразованиях, не утратил интереса к новым техническим достижениями Стремление архитектурно связать застройку обоих берегов Невы и пространственно развить ансамбль центральных площадей ощущается и в предложении связать в единый комплекс Сенатскую площадь, Конногвардейский бульвар и въезд на Благовещенский мост. Интересное предложение Росси, к сожалению, не получило реализации, как и его более ранний (1830-е гг.) проект устройства набережной и озеленения хозяйственной территории Адмиралтейства.

Самым парадным был зал заседаний Сената, где стены, пилястры и карнизы отделаны искусственным мрамором, плафон расписан художником Б. Медичи, а размещенные в центре зала трон и мебель обиты малиновым бархатом. Парадную лестницу расписывал Ф. Рихтер, а другие помещения Сената — группа художников во главе с В. Ширяевым и А. Соловьевым.

Известная перегруженность декором, характерная для зданий Сената и Синода, объясняется зачастую упадком в архитектуре классицизма 1830-х годов вообще и в творчестве Росси в частности. Бытует и до сих пор суждение о том, что классицизм якобы «вошел» в Петербург через арку Новой Голландии и покинул его через арку Сената и Синода. Но это не совсем верно. Ведь одновременно с Сенатом созданы неповторимые по гармонии и красоте улица Зодчего Росси, здание театра, завершались отделка Главного штаба и другие великолепные произведения зодчего. В зданиях Сената и Синода мы видим тот же широкий градостроительный размах, стремление к ансамблю, то же мастерство композиции огромных сооружений, что и в других произведениях Росси. Не было только одного — непосредственного авторского руководства строительством. И никто не смог выполнить замысел Росси так, как он сделал бы это сам. С далеких расстояний здания Сената и Синода необычайно впечатляющи: Росси сумел тактично вписать их в существующую застройку, создать сооружение, стилистически гармонирующее не только с Адмиралтейством, но соразмерное и, одновременно, контрастное (благодаря своей протяженности) громадному высотному объему Исаакиевского собора. Спокойный четкий ритм сооружения Росси подчеркивает динамичную композицию «Медного всадника», служит для него удачным архитектурным фоном. После реконструкции площадь преобразилась, зазвучала как ансамбль. Через арку теперь эффектно воспринималась далекая перспектива Галерной улицы, выходившей на Благовещенскую площадь (ныне площадь Труда). Перспектива улицы с этой площади получила выразительное архитектурное завершение. Мощный фронт застройки Петровской (Сенатской) площади, масштабный просторам Невы, органично вошел в панораму ее набережной.