Добро пожаловать,  Гость Вход  Регистрация
 
Нерегулярный историко-культурно-познавательный журнал о Санкт-Петербурге
I love Petersburg

Поиск по тегам: Андрей Воронихин

Размеры Казанского собора

21.07.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Критики еще при жизни Воронихина не раз упрекали его за эту особенность композиции здания. В их представлении понятие монументальности обязательно

Связывалось с ощущением тяжести, устойчивости, громадности размеров. А ведь размеры Казанского собора действительно внушительны. Длина главного корпуса собора с запада на восток составляет 72,5 метра; трансепт немногим короче — 56,7 метра. Вершина купола поднята на высоту 62 метров. Размах наружной колоннады превышает 100 метров, а высота каждой из 92 колонн, составляющих ее, почти 13 метров. Своды, перекрывающие проезды боковых портиков колоннады, переброшены от одной опоры до другой на расстояние 7,8 метра.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Центральная часть Казанского собора

20.07.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Центральный портик собора с шестью выдвинутыми вперед колоннами, поддерживающими треугольный фронтон, и купол, легко поднятый вверх на стройном цилиндрическом барабане, гармонично вливаются в общую торжественную композицию. Воронихин позаботился о том, чтобы верхний пояс колоннады «читался» как одно целое по всей его длине.

Антаблемент — завершающая часть колоннады,- будучи одинаковым по рисунку как в крыльях, так и в центре объединяет все части здания.

Горизонтальный пояс антаблемента как бы подводит взгляд зрителя к середине здания, и здесь горизонталь уступает место вертикали. Каждый элемент центральной, наиболее ответственной части всей композиции, подчеркивает стремление архитектурных форм вверх. Начинают это движение шесть колонн центрального портика; им ритмично вторят пилястры подкупольного барабана; четкие линии филенок на поверхности купола, продолжая это движение, сбегаются к самой вершине, собираются там в пучок волют-кронштейнов и наконец, словно вырываются в сияющую голубизну неба коротким золоченым шпилем, очень удачно заменившим традиционный крест. Устремленность здания кверху продиктована и общей компоновкой архитектурных масс. Со стороны Невского проспекта здание почти всегда воспринимается в сильном ракурсe: боковые пороки колоннады приближаются к зрителю, а купол отступает; все эти три «узла» композиции образуют в пространстве выразительную пирамиду. Зодчий учел особенности зрительного восприятия здания, введя соответствующие поправки в построение барабана и купола. Вот почему на условной фронтальной проекции фасада собора купол выглядит более крупным и грузным, чем в действительности. Глядя на здание со стороны северного фасада, не устаешь поражаться гармоничной согласованности всех его частей, рождающей впечатление необыкновенной легкости постройки.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Композиционная схема Казанского собора

14.07.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

План Казанского собора прост. В его основе лежит так называемый латинский крест: главный вытянутый с запада на восток корпус здания пересекается ближе к восточному его концу еще одним, более коротким корпусом — трансептом. В месте их пересечения, называемом средокрестием, располагается купол. Торцы обоих корпусов (за исключением восточного) оформлены многоколонными портиками. Восточная сторона закруглена это так называемая алтарная

Апсида. Такая композиционная схема традиционна – она многократно повторена в многочисленных различных христианских храмах.

опубликовано на www.ilovepetersburg.ru

Человеку, глядящему на Казанский собор со стороны Невского проспекта, здание вовсе не видно: оно скрыто за наружной колоннадой, отступающей от «красной линии» улицы упруго изогнутой дугой. Стремителен разворот колоннады. Архитектура ее динамична и мажорна. Но вместе с тем колоннада производит впечатление сооружения устойчивого и фундаментального; зодчий умело находит ту меру, которая не позволяет композиции «разлетаться», принимая чересчур декоративный характер. «Разбег» колонн, как уже говорилось» останавливают» массивы боковых портиков, выделенные; пластически; их грузность подчеркнута тем, что в качестве опор здесь применены не легкие коринфские колонны, а мощные квадратные в сечении столбы-пилоны. Над изогнутыми крыльями колоннады располагается прозрачная балюстрада, тогда как боковые портики завершены глухими и более высокими парапетами-аттиками. На плоскости аттиков помещены длинные барельефные фризы. Их мягкая пластичность контрастно оттеняет строгий геометризм портиков.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Освящение Казанского собора

10.07.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

В день освящения Казанского собора, 15 сентября 1811 года по Невскому проспекту церемониальным маршем прошли войска петербургского гарнизона. Вся площадь перед собором была заполнена людьми; опоздавших зрителей, толпившихся на набережных канала и боковых улицах, с трудом сдерживали дюжие гвардейцы. Процессия священнослужителей с иконой Казанской богоматери обошла вокруг всего здания и скрылась внутри храма. Икону поместили в резной иконостас, созданный по рисунку Воронихина, и здание нового собора огласилось звуками торжественного хора.

Еще много месяцев спустя после того, как фасады собора были освобождены от лесов, вокруг здания постоянно толпился народ. Казанский собор сразу стал одной из главных достопримечательностей Петербурга. Его архитектура восхищала всех, кто спешил посмотреть на новое сооружение. Имя Воронихина не сходило с уст людей. Достоинства архитектурной композиции собора большинством современников были оценены сразу и правильно. Так, П. П. Свиньин, издавший в 1816 году «Достопамятности Санкт-Петербурга», называя Казанский собор «изящным произведением искусств», справедливо писал, что воспоминание о нем «перейдет в потомство и послужит, конечно, уликою завистникам, утверждающим, что русские лишены творческого гения, что им в удел досталось одно подражание».

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Завершение строительства Казанского собора

04.07.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Осенью 1808 года Воронихин планировал «окончить купол, балюстраду и переднюю фасаду и убрать леса от оной» Архитектор получил в этом году значительно большую свободу действий: еще в апреле скончался Старов, и на его место в состав строительной комиссии был введен сам Воронихин «на том же самом основании, что и прочие сей комиссии члены», как говорилось в царском указе. Вскоре Воронихин исполнил работу, еще более укрепившую его авторитет в глазах всех окружающих. Впервые в истории русской архитектуры он разработал для купола собора металлическую стропильную конструкцию пролетом более 17 метров. Таких пролетов еще не знала не только русская, но и европейская строительная практика. Воронихин предусмотрел и оригинальный способ монтажа купола: стропила должны были собираться на земле и в собранном виде устанавливаться на место.

Но «от неведения в сем деле» мастера не справились со сборкой. Пришлось изменить решение, изготовить деревянную модель купола, и уже по ней на месте собрать стропила. Это произошло в августе 1809 года. А в следующем году купол был покрыт белой жестью. 2 сентября 1811 года одна из петербургских газет писала: «Заложенный здесь новый храм, так называемый Казанский собор, приходит ныне к совершенному окончанию. В минувшее воскресенье последний раз отправляема была в прежнем храме божественная служба… и перед окончанием оной с крестным ходом перенесена Казанская чудотворная икона Пресвятыя Богородицы в поставленную перед зданием палатку, в которой на время помещена полковая походная церковь. Затем непосредственно преступлено к разобранию старой церкви, коей место вскоре очищено будет до основания».

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Изготовление и испытание модели бокового проезда колоннады Казанского собора

29.06.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Все же Старов не был удовлетворен доводами Воронихина. Архитектор старой формации, привыкший строить с большими запасами прочности, Старов видел в предложениях Воронихина не столько результат трезвого анализа, сколько вопиющие нарушения веками устоявшихся правил. Дело «о сумнительной прочности строения» было передано на заключение Строганову, который предложил комиссии провести испытание модели бокового проезда колоннады. Такая модель в одну треть натуральной величины была изготовлена к 3 августа 1805 года из тех же самых материалов, что и натурная колоннада. Для проверки прочности модели на ее «перекрышу» был навешен в три приема груз, втрое превосходящий по весу «тяжесть цепей и других железных укреплений, в модели употребленных». Под этой нагрузкой модель простояла четырнадцать месяцев, до 3 октября 1806 года. После освидетельствования модели экспертами, которые остались довольны результатами испытаний, строительная комиссия разрешила возведение перекрытий в натуре. И все же, во избежание излишнего риска, Воронихин уменьшил почти на два метра пролет перекрытий боковых портиков колоннады. Остальные конструкции здания по сравнению с первоначальным проектом существенных изменений не претерпели.

Лучшим судьей в споре Воронихина со Старовым стало время. Казанский собор до сих пор неколебимо стоит на своем месте, украшая главный проспект города. И это со всей очевидностью доказывает, что в лице Воронихина русская архитектура начала XIX века получила не только выдающегося мастера стиля, но и зодчего, наделенного тонкой инженерной интуицией.

Пока решался вопрос о прочности основных конструкций собора, строительство шло своим чередом. Начавшаяся в 1804 году кладка стен к сентябрю 1805 года была доведена до карнизов. Примерно в таком состоянии фиксирует стройку рисунок Воронихина, гравированный В. Осиповым. В феврале 1807 года приступили к сооружению барабана купола. К тому времени было почти закончено строительство наружной колоннады; внутри здания стояли уже на своих местах «грановитые» колонны; над главным корпусом сомкнулись кирпичные своды. И все же с каждым днем становилось яснее, что семилетний срок строительства, намеченный в 1802 году, выдержан не будет. Причиной тому были постоянная нехватка средств и перебои в поставке строительных материалов нерасторопными и недобросовестными подрядчиками. Царская казна на неохотно отпускала деньги на сооружение собора, так как большие средства шли на военные расходы.

Читать дальше

0
Your rating: None
 

Сомнения Старова в прочности перекрытий проездов Казанского собора

27.06.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев

Времени катастрофически мало, — ведь зодчий занят не только на строительстве собора. Он много работает и в пригородах: строит «Львиный каскад» в Петергофе, возводит террасу возле Стрельнинского дворца, готовит проекты отделки дворцовых помещений в Стрельне и Павловске. Авторитет Воронихина растет, ширится и его известность. В начале 1803 года его избирают профессором архитектурного класса Академии художеств.

Но это не избавляет зодчего от мелочной опеки членов строительной комиссии. 30 января 1803 года специальным постановлением комиссии И. Е. Старову вменяется в обязанность «ежедневно на строении присутствовать». Цель этого распоряжения ясна: Старов должен следить за работами и поправлять Воронихина. Однако и это некоторым членам комиссии показалось недостаточным. 14 июля «тайный советник и кавалер» Н. М. Карадыгин выступает на очередном заседании с требованием произвести освидетельствование постройки, пригласив «искуснейших в практике господ архитекторов и каменных мастеров,. Это предложение не встретило поддержки И. Е. Старова, который заявил, что судя по наружности производимого строения, укрепления цокольного камня и прочаго.. все оное в твердости никакому сомнению не подвержено». Однако заключение Старова, как показали дальнейшие события, не явилось окончательным.

Читать дальше

0
Your rating: None
 




XIX век XVIII век XX век А. Брюллов А. Вист А. Воронихин А. Захаров А. И. Гоген А. Кавос А. Квасов А. Михайлов А. Михайлов 2-ой А. Оль А. П. Брюллов А. Ринальди А. Шлютер А. Штакеншнейдер А. Щедрин А. Щусев А.  Кракау Английская набережная ансамбль Александро-Невской лавры ансамбль площади Искусств ансамбль центральных площадей архитектурные ансамбли Б. Растрелли барокко Большая Дворянская улица Большая Морская улица В. Баженов В. Беретти В. Бренна В. Гесте В. Демут-Малиновский В. Свиньин В. Стасов В. Шене Васильевский остров вокзалы Выборгская сторона Г. А. Боссе Г. Маттарнови Гагаринская улица Галерная улица Гатчина Гороховая улица готика Д. Буш Д. Висконти Д. Кваренги Д. Трезини Д. Феррари Д. Фонтана дачи Дворцовая набережная дворцы дома доходный дом древнерусское зодчество Е. Соколов Елагин остров Ж.-Б. Валлен-Деламот жилой дом Золотой треугольник И. Коробов И. Лукини И. Старов И. Теребенев Исаакиевская площадь К. Растрелли К. Росси К. Тон Казанская улица Казанский собор казармы Каменноостровский проспект канал Грибоедова католицизм кладбища классицизм Коломна Конногвардейский бульвар конюшни Кронверкский проспект культовые сооружения Л. Бенуа Л. Бонштедт Л. Кленце Л. Руска Л. Шарлемань Летний сад Лидваль линии ВО Литейная часть Литейная часть и Пески Литейный проспект М. Земцов М. Лялевич М. Месмахер М. Овсянников М. Перетяткович М. Расторгуев манеж Марсово поле мечеть Миллионная улица Михайловский замок модерн Мойка монументальные сооружения Московский проспект мосты мосты через канал Грибоедова мосты через Мойку мосты через Фонтанку Н. Бенуа Н. Ефимов Н. Львов Н. Микетти набережная Кутузова набережная Лейтенанта Шмидта набережная Макарова набережная Мойки набережные Нева Невский проспект неоклассицизм О. Монферран обелиск общественные здания ограды и решетки оранжерея особняк особняки острова П. Клодт палладианство памятники петровское барокко Петроградская сторона Петропавловская крепость площадь Искусств Почтамтская улица протестанство Р. Мельцер Р.  Желязевич ренессанс реформаторская церковь рынки С. Пименов С. Чевакинский Садовая улица Сенная пл. скверы сады и парки Смольный монастырь соборы Средний проспект ВО стрелка Васильевского острова театры Тома де Томон улица Марата улица Чайковского Университетская набережная усадьба усадьбы Ф. Демерцов Ф. Лидваль Ф. Шедрин Фонтанка фонтаны Фурштадская улица Царское село центр Петербурга церкви Э. Фальконе эклектика эллинизм Эрмитаж Ю. Фельтен

Наверх