Поиск по тегам: Андрей ВоронихинПоручения Воронихину от графа Строгонова 07.03.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
О характере поручений, которые Строгановы давали Воронихину, наилучшее представление можно составить по собственноручным письмам Андрея Никифоровича (их всего три), найденным в архивах профессором Г. Г Гримом - крупнейшим советским исследователем творчества зодчего. Письма эти, адресованные Павлу Строгонову, относятся к 90-м XVIII века, то есть к тому времени Воронихин был уже свободен от крепостной зависимости. Но тем не менее и в эти годы ему приходилось исполнять поручения, зачастую весьма далекие от его основных интересов. Путешествие Воронихина 04.03.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Восьмидесятые годы стали для Воронихина временем долгих и увлекательных путешествий. Граф Строганов считал знакомство с родной страной обязательным пунктом в программе образования и воспитания сына. Вот почему уже в 1781 году, когда Павлу Строганову едва минуло девять лет, его отправили в первую поездку по России. Принял в ней участие и двадцатидвухлетний Воронихин, ставший с тех пор постоянным спутником молодого графа и его воспитателя в путешествиях. В качестве кого же сопровождал их Воронихин? Скупые факты, имеющиеся в нашем распоряжении, говорят о том, что Воронихин занимал при Павле Строганове положение не только крепостного живописца (а ведь художников, музыкантов и актеров из крепостных в те годы было немало при богатых дворянских семьях), но и слуги, обязанного выполнять самые разнообразные поручения хозяев. Воронихин в Петербурге в доме графа Строгонова 28.02.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Но не только изучению архитектурного дела посвящает свое время, находясь в Москве, Воронихин. Сохранились сведения о том, что в 1778 году Андрей Воронихин и брат Илья, тоже приехавший в Москву, подряжались расписывать сени трапезной Троице-Сергиевской лавры. Неизвестно, была ли выполнена молодыми художниками эта работа. Но сам факт упоминания их имен в связи с этим подрядом говорит о том, что они были уверены в своих силах. Так или иначе, не подлежит сомнению, что крепостной художник Андрей Воронихин, числившийся среди дворовых подмосковного имения Строгановых села Давыдково, обращал на себя внимание незаурядными способностями, любовью к искусству и усердием. Влияние Баженова на архитектурные способности Воронихина 26.02.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Москве нужны были строители, и их подготовкой занимались крупнейшие московские архитекторы В. И. Баженов и М. Ф. Казаков. «Некрология» определенно указывает на то, что именно в Москве у Андрея Воронихина «развились способности и склонности к архитектуре, здесь положил он первое основание знаниям своим в сем важном искусстве, пользовавшись наставлениями знаменитого в то время российского зодчего Баженова, и трудами своими обратил на себя внимание известного архитектора Казакова, предусматривавшего таланты Воронихина и будущую славу в искусстве строительном». В. И. Баженов за долгие годы своей творческой деятельности проявил себя не только замечательным мастером архитектуры, но и вдумчивым педагогом, внимательным воспитателем молодых талантов. В первой половине 1770-х годов, когда Баженов работал над проектом Кремлевского дворца, под его началом состояла большая группа помощников, среди которых был и М. Ф. Казаков. Эта «архитектурная команда», по существу, являлась хорошо организованной школой по подготовке высокообразованных, умелых зодчих. К сожалению, ее деятельность фактически прекратилась в 1775 году, после того как императрица Екатерина II распорядилась о прекращении «Кремлевского строения». Сохранившиеся с той поры документы не упоминают имя А. Н. Воронихина среди непосредственных помощников В. И. Баженова. Но у нас нет оснований не доверять «Некрологии», написанной, без сомнения, человеком, хорошо знавшим А. Н. Воронихина лично; многие сведения, сообщаемые «Некрологией», подтверждаются документальными материалами, разысканными более поздними исследователями творческого пути зодчего. Да и нет ничего удивительного в том, что талантливый крепостной художник, посланный в Москву для усовершенствования в искусствах, попал в поле зрения Баженова, остававшегося и в конце 70-х годов XVIII века центральной фигурой художественной жизни древней русской столицы. В 1777—1779 годах В. И. Баженов был занят проектированием и строительством большого дворцового ансамбля в Царицыне, под Москвой. Один за другим появлялись тогда среди живописных холмов Царицынского парка дворцовые павильоны, ворота, мосты. Их архитектура была совершенно необычна для времени, когда рождался строгий классицизм: контрастное сочетание красного кирпича стен и белокаменных резных украшений, тянущиеся вверх башенки и купола, неожиданные сочетания объемов и форм — всё это поражало воображение, настраивало на романтический лад, будило воспоминания о нарядном зодчестве допетровской Москвы. Воронихин, конечно же, бывал в Царицыне, видел чудесные баженовские постройки, присутствовал при их возведении, а может быть, и участвовал в строительстве, и это не могло не сказаться на его развитии как зодчего. Воронихин в Москве 22.02.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Строгановы рачительно, по-хозяйски заботились о развитии в своих владениях не только полезных и выгодных ремесел, но и художественных промыслов, также приносивших немалый доход. Среди Строгановых были и люди просвещенные, находились знатоки и покровители искусств. Недаром в истории русского искусства утвердились такие понятия, как «строгановская школа живописи», «строгановское шитье». И не случайно одно из крупнейших в России художественных училищ в XIX веке именовалось «Строгановским», — оно было открыто по инициативе С. Г. Строганова в 1825 году. Огромные земли, солеварни, мастерские, барские дома в усадьбах, дворцы — все это обширное хозяйство Строгановых требовало неукоснительного к себе внимания. Строгановы нуждались в собственной крепостной «интеллигенции». Вот почему из года в год вместе с очередным караваном соли отправлялись в Нижний Новгород, а затем в Москву или Петербург несколько отроков из числа наиболее смышленых или способных к искусствам подданных «империи» Строгановых. Так оказался в Москве и Андрей Воронихин. Случилось это, по свидетельству упоминавшейся уже «Некрологии», в 1777 году. Начало художественного воспитания А. Н. Воронихина 14.02.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
В «Некрологи» опубликованной журналом «Сын отечества» в 1814 году — в год смерти зодчего, — анонимный автор утверждал, что Воронихин еще на Урале обучился грамоте и начальным правилам рисования и живописи», Где же мог Воронихин приобщиться к этим «начальным правилам» искусства? Очевидно, одной из тех школ иконописного мастерства, каких немало было в строгановских владениях на Каме. Ученики-богомазы осваивали сложную технику иконописи постепенно. Долго они занимались лишь подготовкой материалов: выбирали подходящие липовые доски, заглаживали и грунтовали их, растирали краски и присматривались к работе живописцев. Позднее наиболее способные и усердные подмастерья допускались к участию в создании изображений - наносили на доски подготовительный рисунок, писали отдельные фигуры или пейзаж.. Среди мастеров–иконописцев существовало строгое разделение обязанностей. Воронихин А. Н. – крепостной графа Строгонова 13.02.2015 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Строганов хорошо знал архитектора Воронихина. В 1786 году, когда Воронихину было двадцать шесть лет, граф подписал «вольную» своему крепостному: «...А. С. Строганов, в роде своем не последний, отпустил я крепостного своего дворового человека Андрея Никифорова сына Воронихина, который достался мне по наследству... и вольно ему, Воронихину, с сею моею отпускною записаться на службу, в цех, в купечество, или у кого он в услужении быть пожелает, и впредь мне, графу, и наследникам моим до него, Воронихина, и до будущих потомков его дела нет...» Строганов лишь следовал форме документа, утверждая, что ему «дела нет» до Воронихина: не только до, но и после освобождения Воронихина от крепостной зависимости жизнь будущего строителя Казанского собора определялась отношением к нему Строганова. С давних времен Строгановы владели необозримыми угодьями на далеком Урале. Соляные и рудные промыслы, лес и пушной зверь — громадны богатства этих земель. Но не только дарами земными славились строгановские вотчины: Богаты они были и трудолюбивыми, талантливыми людьми, из поколения в поколение передававшими неуемную страсть к созиданию, любовь к прекрасному. Традиции народного искусства жили и в одухотворенных ликах, смотревших с икон, созданных крепостными богомазами, и в россыпях тонких узоров, вышитых быстрыми пальцами мастериц, и в суровых в своей монументальной простоте крепостных «вежах»» бревенчатых солеварнях и рассолоподъемных башнях, срубленных потомственными плотниками, и в белых многоярусных колокольнях, в затейливом наряде церквей, сложенных местными каменщиками. |
XIX век
XVIII век
XX век
А. Брюллов
А. Вист
А. Воронихин
А. Захаров
А. И. Гоген
А. Кавос
А. Квасов
А. Михайлов
А. Михайлов 2-ой
А. Оль
А. П. Брюллов
А. Ринальди
А. Шлютер
А. Штакеншнейдер
А. Щедрин
А. Щусев
А. Кракау
Английская набережная
ансамбль Александро-Невской лавры
ансамбль площади Искусств
ансамбль центральных площадей
архитектурные ансамбли
Б. Растрелли
барокко
Большая Дворянская улица
Большая Морская улица
В. Баженов
В. Беретти
В. Бренна
В. Гесте
В. Демут-Малиновский
В. Свиньин
В. Стасов
В. Шене
Васильевский остров
вокзалы
Выборгская сторона
Г. А. Боссе
Г. Маттарнови
Гагаринская улица
Галерная улица
Гатчина
Гороховая улица
готика
Д. Буш
Д. Висконти
Д. Кваренги
Д. Трезини
Д. Феррари
Д. Фонтана
дачи
Дворцовая набережная
дворцы
дома
доходный дом
древнерусское зодчество
Е. Соколов
Елагин остров
Ж.-Б. Валлен-Деламот
жилой дом
Золотой треугольник
И. Коробов
И. Лукини
И. Старов
И. Теребенев
Исаакиевская площадь
К. Растрелли
К. Росси
К. Тон
Казанская улица
Казанский собор
казармы
Каменноостровский проспект
канал Грибоедова
католицизм
кладбища
классицизм
Коломна
Конногвардейский бульвар
конюшни
Кронверкский проспект
культовые сооружения
Л. Бенуа
Л. Бонштедт
Л. Кленце
Л. Руска
Л. Шарлемань
Летний сад
Лидваль
линии ВО
Литейная часть
Литейная часть и Пески
Литейный проспект
М. Земцов
М. Лялевич
М. Месмахер
М. Овсянников
М. Перетяткович
М. Расторгуев
манеж
Марсово поле
мечеть
Миллионная улица
Михайловский замок
модерн
Мойка
монументальные сооружения
Московский проспект
мосты
мосты через канал Грибоедова
мосты через Мойку
мосты через Фонтанку
Н. Бенуа
Н. Ефимов
Н. Львов
Н. Микетти
набережная Кутузова
набережная Лейтенанта Шмидта
набережная Макарова
набережная Мойки
набережные
Нева
Невский проспект
неоклассицизм
О. Монферран
обелиск
общественные здания
ограды и решетки
оранжерея
особняк
особняки
острова
П. Клодт
палладианство
памятники
петровское барокко
Петроградская сторона
Петропавловская крепость
площадь Искусств
Почтамтская улица
протестанство
Р. Мельцер
Р. Желязевич
ренессанс
реформаторская церковь
рынки
С. Пименов
С. Чевакинский
Садовая улица
Сенная пл.
скверы сады и парки
Смольный монастырь
соборы
Средний проспект ВО
стрелка Васильевского острова
театры
Тома де Томон
улица Марата
улица Чайковского
Университетская набережная
усадьба
усадьбы
Ф. Демерцов
Ф. Лидваль
Ф. Шедрин
Фонтанка
фонтаны
Фурштадская улица
Царское село
центр Петербурга
церкви
Э. Фальконе
эклектика
эллинизм
Эрмитаж
Ю. Фельтен
|