Поиск по тегам: классицизм

Так вдали от Италии родилась и постепенно развивалась идея нового классицизма, не палладианского, а римского и эллинского. Но пока шли книжные споры, эволюция архитектурных форм не поспевала за ними, подвигаясь вперед крайне медленно и неуверенно. Сам Суффло, так тонко изучивший эллинские храмы Пестума, создал тот меньше всего эллинский храм св. Жеиевьевы, который был позже превращен во «Французский Пантеон». Сквозь все его «римские» формы все еще проглядывает предательское родство с Блонделем и Мансаром. Пока пришлось довольствоваться этой модернизированной римской классикой, и все были рады, что хоть от ренессанса и барокко наконец избавились. Ближе к эллинам суждено было подойти лишь следующему поколению, в эпоху Директории.
Еще менее «классичны» сами планы новых построек. Упрощение, о котором столь красноречиво писали и говорили представители новых течений, весьма мало коснулось разбивки планов, оставшихся почти такими же, как и в дни барокко. Они, пожалуй, еще сложнее и запутаннее тех и еще красивее с чисто графической стороны.

Здания инвалидных казарм, предназначавшихся для участников войны 1812— 1814 годов, были построены на Колпинской улице (ныне Пушкинская) в квартале между Леонтьевской и Церковной улицами. Здесь по проекту архитектора В. П. Стасова в 1819—1822 годах возник небольшой архитектурный ансамбль, включавший пять жилых зданий и три служебных флигеля. Последние располагались в глубине участка. Из всего комплекса сохранились только два служебных флигеля. Они представляют собой интересные образцы хозяйственных построек начала XIX века, выполненных в строгих классических формах.

Дом Малышева занимает угловой участок при пересечении Большой и Оранжерейной улиц. Постройка дома, возведенного по проекту В. П. Стасова, датируется 1822—1825 годами.
Фасады дома решены в архитектурных приемах позднего классицизма. Их художественный эффект определяется хорошо найденными пропорциями, умелым использованием простых и монументальных форм. Крупная рустовка, перемычки с рельефными замками, арки над окнами с широкими гладкими архивольтами, заглубленными в толщу стен, подчеркивают трактовку первого этажа как цокольного. Гладь стен второго этажа прорезана высокими окнами с сандриками на кронштейнах. Стены завершаются карнизом с модульонами.